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[影视杂谈] 《小偷家族》导演新作,还好没错过

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发表于 7 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式

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说起日本最受欢迎的导演,是枝裕和一定位列其中。《海街日记》《如父如子》《比海更深》《步履不停》……在他以往所有作品中,家庭关系是绕不开的题材。日常生活的琐碎,平淡舒缓的叙事,细腻的情感描摹,他的影片总是透露出一股淡淡的诗意。这种独特的影像风格也成为他的标签。一提到“日系家庭片”,大多数影迷第一个想到的便是导演“是枝裕和”。
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2018年,他凭借《小偷家族》拿下金棕榈大奖,成为欧洲影坛炙手可热的亚洲导演。走向国际舞台的是枝裕和,紧接着推出一部新作——《 真 相 》,想看《真相》的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源
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《真相》是一部法语片,也是是枝裕和执导的第一部外语片。第一次试水欧洲文艺片,对是枝裕和来说是个机会,也是个挑战。有人期待这盘日式法国大餐,也有人对这部跨国合作的影片质量表示出担忧。不过,是枝裕和凭借《小偷家族》在欧洲影坛聚集了不少人气,请来了两位影后级法国女星凯瑟琳·德纳芙(Catherine Deneuve)和朱丽叶·比诺什(Juliette Binoche)参演,美国男星伊桑·霍克加盟,光从演职阵容上,就已让人期待值爆表。
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去年,《真相》入围威尼斯电影节,并被选为开幕影片。公映后,也迎来了各方评价。目前,影片在IMDb上只有6.5的评分,豆瓣则有7.2。低评分一度让楼主怀疑这又是一部扑街之作,毕竟,奉俊昊、朴赞郁、李安等亚洲名导执导的外语片也曾遭遇过同样的境况。但看过影片之后,楼主打消了这一顾虑。只想说,还好没因为评分而错过它。
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电影依然延续了是枝裕和的家庭叙事,围绕一对明星母女,讲述了她们之间所发生的温情故事。母亲Fabienne,是法国影坛的一位巨星,曾是家喻户晓的荧幕美人。人到暮年,风韵犹存,连脾气秉性也不减当年。在开头的记者采访时,满是高傲自负,甚至带点刻薄和无情。不愿意回答其他媒体问过的问题,还误以为自己一位同行女演员已过世,自己参加过对方的葬礼。因为Fabienne的一部回忆录出版,她的女儿Lumir带丈夫Hank和小女儿回家庆祝。
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Lumir和母亲关系疏离。小时候,母亲一心忙于工作,忽略了对她的关照。长大后,Lumir成为了一名编剧,逃离了母亲,前往美国结婚生子。这次回家,表面上是庆祝,其实Lumir是想看看母亲的自传里到底写了些什么?是不是对以往的人生错误心怀愧疚?对忽略自己的女儿感到悔恨?当然,这些书里统统没有。在Fabienne的回忆录里,她不仅把自己塑造成一个贤妻良母的角色,还对曾经的好友Sara,助理luc只字未提,甚至因为对前夫的厌恶,直接将其写死。
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可以说,Fabienne的自传里充满了谎言。这让女儿Lumir大为不满,她对母亲提出质疑,但母亲却反驳说:“我是演员,我不能说出赤裸的真相,真实是没法打动人的。”母亲的傲慢让女儿更加怀念逝去的女演员sara,相比Fabienne,她的好友sara反而陪伴了Lumir的成长,更像个母亲。而此时,Fabienne也正好接下了一部新戏,在剧中,她与年轻的女演员Manon合作,饰演一对母女。
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另外,由于Fabienne的助理怄气出走,Lumir不得不临时顶替他,成为母亲的私人助理,两人的关系也在这一段形影不离的拍戏日常中悄然发生了变化。虽然片子从演员到场景都是法国化的,但看完整部电影,还是能嗅出熟悉的,属于是枝裕和的独特味道。影片的主题依然是关于家庭关系,画面风格依旧是恬淡的,平静的,故事的叙述也自带浓郁的东方思维,细腻而温情。在呈现人物关系上,熟悉是枝裕和的观众,会发现导演仍然热衷于讲述和解的故事。
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《比海更深》中的良多,曾是获奖作家,如今生活潦倒,靠做私家侦探,打探别人的隐私生活。前妻无法忍受而离开,他最终活出成了自己厌恶的父亲的样子。但在母亲的鼓励下,他最终和自己和解,把这份爱延续到儿子身上。《步履不停》中的良多,违背医生父亲的期待,毅然选择绘画修复师,直到失业后,不得不回到老家,一家人的关系也在一次海滩漫步时终于得到缓和。《真相》中母女也是如此。一开始,两人的关系是割裂的,对立的。Fabienne将演员事业作为人生的全部,早年的成就让她目空一切,甚至有点脱离现实,认为戏比生活重要。
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甚至说出过这样的话:“我宁愿做一个糟糕的母亲,一个糟糕的朋友,但也要成为一个伟大的女演员。”她对演戏的痴迷,让她总是伤害身边人。在一次家庭聚餐上,她对做美剧演员的女婿Hank的表演嗤之以鼻,认为他只是在模仿;但女儿也毫不留情,马上指出母亲年轻时靠和导演睡觉获得了角色,取代了好友sara。在她心中,母亲不仅严重失责,似乎人格和品质也受到质疑。这也让两人的关系一度陷入僵局。而在作为母亲助手的这段时间里,Lumir开始真正走进母亲的生活,认识那个记忆之外的真实的她。
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在这里,影片巧妙地利用“戏中戏”的方式对应现实中母女关系的变化。这部戏中戏名叫《关于我母亲的回忆》,是一部在现实中真实存在的科幻片。原作是美籍华裔科幻作家刘宇昆所创作的科幻小故事,后被改编成短片《美丽梦中人》。讲述的是一位身患绝症的妈妈,决定进行太空旅行,以延长生命。她每隔七年回地球一次,看望渐渐变老的女儿。在戏里,Fabienne饰演的是年迈女儿的角色,而年轻演员manon,则饰演她在太空中得以容颜不变的母亲。对比自己年纪小的演员,Fabienne很是气愤,嫉妒她的美貌和年轻,怕她的光芒盖过自己。但她还是尽力的演出,想要用最完美的演技,不让自己在最钟爱的演艺事业上被比下去。
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戏中母女的关系,让Lumir认识到母亲在职业中所面临的境遇。Fabienne其实对演员这个职业奉献了太多,曾经的她是多么耀眼,多么优秀,这给了她傲慢的资本。而现在渐趋年迈,时间慢慢剥夺了她引以为傲的美貌、荣誉、事业,这种心理上的失衡感不可避免,所以才会表现出如此刻薄和不近人情。 Fabienne这一角色,不难让人想到她的扮演者凯瑟琳·德纳芙的人生轨迹。年轻时的她优雅迷人,素有“冰美人”之称。1966年主演《白日美人》让她名噪一时。之后,她又与弗朗索瓦·特吕弗、罗曼·波兰斯基等欧洲著名导演合作,拍摄了许多影史留名的佳作,是法国国宝级女演员。Fabienne这个角色某种程度上像是她的真实人生写照。
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曾经风华绝代,如今美人迟暮。孤傲的心气不减,但看到年轻的演员层出穷,其中的落寞和心酸也只有自己知晓。这样的变化,不仅适用于演员,我们普通人同样如此。曾经认为无坚不摧,高大威严的父母,在时间面前,也会慢慢退回小孩子的状态,变得任性又脆弱。这时候,作为子女,接纳和理解父母的这一变化,也是和自己,和人生和解的过程。在剧中,母亲和女儿的和解是放下矜持,向她吐露真相。自己其实去看了她童年时期的演出,也是因为她才接的某部戏。但她对女儿的爱,却总是被掩盖在自己伪装的坚强和冷淡之下。而女儿对母亲的和解也颇为动人。Lumir的小女儿在当中充当了一个润滑剂的角色,她让小女儿巧妙地向外祖母撒了一个善意的谎言,让母亲得到了极大的慰藉。
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一向注重现实,关注真相的她,以一个谎言的方式和母亲走向了和解。 是枝裕和刻画亲情关系最成功的一点就在于,对于家人间和解的描摹,从来不会浓重的煽情,刻意的贴近,而是恰到好处地传递信号,不经意间引发情绪的共振。拨开记忆造就的迷雾,母女在多年后直面双方对彼此的误解,生活的真相才浮出水面。到底在家庭关系中,真相重不重要?影片最终也没有给我们一个明确的答案。但反观是枝裕和所有的影片,便会发现,他几乎都是在以诗意的方式呈现同一主题:即日常的可贵。相比那些会欺骗我们的回忆,让我们纠缠其中的真相假象,也许,家人间由此形成的羁绊才无比珍贵。
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