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[影视杂谈] 9.6分大结局!这部美剧总是对今天这个世界做出神预言

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少尉

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发表于 2020-4-29 10:24:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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《国土安全》昨天全部结束了。

这部改编自以色列剧集《战争的囚徒》(Prisoners of War,希伯来原文的标题就是Abductee,「被绑架者」),在2011年首播时,因为剧情打破了原有谍战悬疑反恐政治剧的各种套路,受到空前的关注,获得无数奖项。

作为Showtime的拳头作品,这部剧的收视率名列前茅,开播之初,人们还担心《24小时》原班人马打造反恐局大概会有所重复,没想到,这部打破类型界限的新型反恐剧集以口耳相传的好评联创收视纪录,成为具有划时代意义的剧集。

作为后「9·11」时代的谍战剧,《国土安全》尽可能地跟上现实政治局势的节奏,第一季到第三季的大背景是基地组织和美国本土的意识形态之争,实际却在用各种人物的遭遇和成长展现个人在现实冲击下对于身份的挣扎。

最开始几季里,每个人物的刻画都入木三分,大家各有各的信念,即便如大反派阿布·纳齐尔也是有着执着信念的人,大家在彼此信念的碰撞之下推动着现实格局的演变。

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到了第八季,故事紧跟现实节奏,2019年,特朗普突访阿富汗,重启与塔利班的谈判,剧集里的总统也在卡丽的提案之下突然前往阿富汗进行和谈。
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不同之处就是,故事里的这个节点就直接放大招了,美国与阿富汗两位总统双双在直升机事故中遇难,接管大权的两个势力方都显得偏执冲动,像是特意要推动剧情一般,使得事态不断升级。

《国土安全》一开始塑造的反派好像不是这样的,无论是基地组织统领阿布·纳齐尔还是塔利班头头海赛姆·哈卡尼,他们与卡丽、索尔乃至布洛迪相似,都是把个人命运全部搭进去为信念而战的人。

他们有儿女情长,有困惑和迟疑,有人性的高光时刻,以及身为被现实「绑架」之人特有的悲怆感觉。

第八季里的反派是匆匆走马上任的,美国总统死了,副总统仓促之下接班,很快便飞扬跋扈,把两国乃至世界局势推入水深火热之中;另一边,哈卡尼在政治博弈中成为棋子,在第八季里忽然以一种「非暴力不合作」式的形象被处刑,身为「恐二代」的哈卡尼之子冒领直升机事故的「责任」,忽然成为领袖,加入搅局之战中。

这种形式下的反派显然没有时间好好刻画,人物在单一的动机之下冲动行事,而主角卡丽、索尔,以及其他各路人马也在这种局势中步步为营。
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卡丽在上一季中为了顾全大局牺牲小我,在俄罗斯被监禁了七个多月。第八季一开场,依然在接受治疗,试图找回记忆的她被索尔匆忙赶上前线,支援和谈。

在之前的几季中,《国土安全》的主创显然在描摹卡丽这个人物时相当有野心。她是后「9·11」时代大家深陷身份政治中的焦虑化身,也是少见的患有心理疾病的女性主人公形象——坦荡荡展露女性心理疾病的电视剧在近两年才刚成气候——除此之外,她也是一个直接抗拒「母亲」身份的女性人物。

要知道,《纸牌屋》里的克莱尔是在第四季(2015年)时,才在被问到「你是否后悔没有生小孩」时,以「你是否后悔生小孩」来予以反击的。

卡丽的躁郁症以及抗拒「母亲」身份的设定在匆匆忙忙的第八季中也被推到了后排,只有在引入俄国GRU高级情报官叶普盖尼时才稍有提及。

此前的卡丽在故事中一直是个探索迷宫的人,她的信念和使命就是寻求真相,以及不断进行灵魂拷问:「为了得到真相,愿意做出什么样的牺牲?」她在这种信念的支撑下来到第八季的故事,虽然依然单枪匹马寻求真相,但这一次,她的身边已经没有多少懂她的人。

追看这部剧的人大多知道「铁打的卡丽,流水的男配」这一套路。前有荡气回肠贯穿三季的布洛迪的羁绊,接着是身不由己的线人阿彦·伊布拉西姆(同样爱上了卡丽),后有让人不忍弃剧却疼惜万分的彼得·奎恩,懂她且爱她的男人似乎没有一个得以善终,这种007故事里才有的流水式配角套路在这部剧集里得到发扬光大。

第八季中,领便当的任务落到了之前一直默默追随卡丽的马克斯头上,但他的牺牲显得特别卑微特别反高潮,都没有留下像样的遗言就在过场式的情节中被匆匆击毙。

新反派兼男配叶普盖尼接下了相爱相杀的任务,他是卡丽失去的那几个月记忆的见证,也是唯一知晓卡丽抗拒母亲身份的不堪回忆的人(连索尔都不知道这一段过去),但匆匆被空投到这样的角色之中,显然让人无法产生堪比对布洛迪以及奎恩那样深刻的共情。
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第八季的高潮段落与以往的故事发展相似,卡丽坚持不懈寻求真相,只是这次的求索之路尤为孤独,她几次三番寻求女探员的帮助的出发点都显得特别单薄,此后为了达成目的而付出的代价也因此显得特别OOC(跳脱角色,不符合人物个性)。

索尔与卡丽之间积累了那么多年的师徒情谊在这一季中受到了深刻的打击。《国土安全》的主创之一阿莱克斯·甘萨在接受Deadline采访时表示,尽管无意追随其他杰出剧集的脚步,但在长期的沟通与争执之下,在不断尝试未果之后,这是他们可以拿出的最好的答卷。

所谓的最好答卷,就是将卡丽写成了一个双重间谍,虽然背叛了导师,但也牺牲自我,成为薪火相传的又一个可靠线人。

故事在结尾处匆匆跳到两年以后,索尔收到了卡丽变节后出版的自传《暴政的秘密》(Tyranny of Secrets),此处多少在影射现实中出版自传的著名争议人物斯诺登(而且,主创人员在开拍这一幕的24小时前才写出这个桥段)。

不过,卡丽这个人物与斯诺登显然有着巨大的差别,故事在末尾仿佛是要向冷战时期致敬,全身心扑向间谍戏码的情怀之源。

冷战时期的著名双重间谍金·费尔比有句名言:「要出卖,你首先得有归属。」(To betray,you must first belong.)

卡丽从来就没有归属,CIA跟她之间的关系,堪比分分合合的恶性情侣。卡丽的归属一如开场画面里的小女孩,她是戴着狮子面具走迷宫的人,是以一己之力抗拒「被绑架者」身份的战士,是寻求真相的独行者。

给卡丽一个现实的归属、一个爱国的结局,就《国土安全》而言,显然是份相当保守的答卷。在名为「战争的囚徒」的最后一集里,一开场还出现了布洛迪最后的一番告白,回归之心昭然若揭。
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故事的最后一幕里同样出现了爵士乐,却已经不再是托马什·斯坦科那种风格冷冽的先锋派爵士乐,而是卡马西·华盛顿演绎的复古气息浓郁的大乐队式爵士乐。

大家可能有所不知,托马什·斯坦科在2018年已经去世,同样早已与我们话别的,还有特朗普时代、斯诺登时代以前的政治与信息/间谍战格局。

如今的政治家们已经没有了情怀,间谍也不再是专业出身的精英分子,手握信息之人都有改变世界格局的可能。如此看来,卡丽这样悲剧式的反英雄人物属于过去,回归过去那种双重间谍的生活也许是她最好的归宿。

甘萨在接受采访中表示,《国土安全》始终是一个关于美国如何对「9·11」做出回应的故事:「我们会以保障安全的名义做些什么,又会因此牺牲哪些价值观,反恐事业会如何影响我们的日常生活,这种事业又要如何与我们身为公民的自由和平相处?」

卡丽以及其他情报人员成了这些思索的化身,在「如果9·11卷土重来」的设想之下,为我们呈现出荒腔走板的另一种现实走向。

剧集里为了制造张力而出现的各种戏剧化事件,到头来跟现实中上演的戏码简直难分伯仲,甚至它成了真实国际新闻的预言者,导致我也说不清,究竟是创作者太厉害,还是地球太疯狂?

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