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[影视杂谈] 没拿影后的郝蕾,演出了今年最好的女性电影

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中尉

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发表于 2020-5-19 19:41:08 | 显示全部楼层 |阅读模式

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又有一部电影,选择了线上公映。杨荔钠导演,郝蕾与金燕玲主演的女性电影——《春潮》从去年的FIRST青年电影展到上海国际电影节,观众一直希望郝蕾能凭借此片拿下影后。然而事与愿违,《春潮》在奖项上几乎是颗粒无收。但这并不妨碍郝蕾贡献了近年来的最佳演技,也不妨碍《春潮》成为今年目前为止最好的女性电影。 《春潮》的故事,围绕东北某城市的一家三口展开。这里的三口之家,并非普世意义的父母孩子,而是住在同一屋檐下的三代人。记者郭建波(郝蕾 饰)、她的母亲纪明岚(金燕玲 饰)、她的女儿郭婉婷。当50后、70后、00后被血缘关系捆绑在一起,必然会产生很多难以协调的矛盾。三代人之间缺乏理解、沟通、共情。久而久之,矛盾和误解如雪球一般越滚越大,脆弱的亲子关系随时都面临着雪崩的可能。 01近年来的影视作品,都热衷于讨论原生家庭对人生的影响。自古希腊戏剧中绵延的“弑父”主题,在很多作品中以复调呈现。比起解构父亲权威,创作者面对母亲权威的红线,似乎更加难以跨越。大家在“圣母”、“地母”的叙事框架内兜兜转转,较少表现生活中的“巫母”。

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在剖析或丑陋或不堪的母女关系中,女性创作者率先迈出了一步。一如去年杨明明导演的《柔情史》,杨荔钠导演的《春潮》也拉开了生活的卷闸门,袒露了真实存在的一类母女关系。俗话说:三个女人一台戏。但对于郭建波而言,母亲一个人就能唱几天几夜的独角戏。母亲在外有多热情善良,在家就有多冷酷暴怒。她顶着一张画皮生活,只把最真实的面目向女儿展露。于是,只有郭建波和郭婉婷知晓她的喜怒无常、知晓她的强势虚伪。母亲对家中大小事务大包大揽,按自己的意愿控制后代的人生,郭建波是直接受害者。身为记者的她勇于揭露一切社会阴暗面,却在母亲的高压下一昧隐忍。母亲抢走婉婷,她忍;母亲无端发火,她还忍;母亲烧掉日记,她依旧忍。“忍”字头上一把刀,因此郭建波以破碎的方式释放情绪。拗不过母亲的时候,她偷偷弄坏家中的水龙头,制造出水漫金山。被逼得更凶的时候,她恶狠狠地用手去捏仙人掌,直到满手鲜血淋漓。控制欲强的姥姥、无声呐喊的母亲,这便是郭婉婷面临的日常。任何人对她的评价都是“古灵精怪、聪明绝顶”,但这样的心性是在不健全的家庭关系中练就的。早熟的郭婉婷,小小年纪就成为了母亲和姥姥之间的调和剂。她频出的金句,总能一语点破成年人的遮羞布。
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如果说《春潮》中还能看到一丝希望,那么必然是郭婉婷这个角色的光亮。02代际矛盾是如何产生的?或许有观众会说:为人父母不需要入学考试,很多人一辈子也没学会怎么当父母。但《春潮》给出了支离破碎的时代线索,帮助我们探寻代际关系的裂缝。50后纪明岚,热衷于唱红歌,喜爱颜色鲜艳的衣服。这未尝不是对苍白失色的青年时代的补偿心理。年轻的时候,她为了离开乡村,嫁给了有城市户口的男人。站稳脚跟后,她又上下奔走举报丈夫,并得以成功离婚。这是郭建波毕生不能原谅她的事情。人到老年依旧对社区事务有着极大热情的纪明岚,不禁让人联想到王小帅导演的《闯入者》中的老太太。旧日的阴霾依旧笼罩在心中,她们终究难以学会善待亲人。70后郭建波,年轻时是标准的文艺青年,亦是时代的弄潮儿。她不断书写心中的伤痕,不断探寻社会的疤痕。这一角色和郝蕾最经典的“余虹”一角,形成了奇妙的互文关系。倘若余虹活到了中年,大概就是郭建波的模样——心中有火,眼里早无光。郭建波写下的诗歌,早早预示了她的命运:“我对未来没有幻想,我在这里出生,也在这里死去”。00后郭婉婷,拥有一张阳光明媚的脸。她在电影里来回走动,和低气压的母亲姥姥仿佛生活在两个世界。《春潮》的导演杨荔钠直言:“郭婉婷是我最喜欢的角色,小女孩的未来一定是有希望的。”毫无疑问,被新时代哺育的郭婉婷,将会比郭建波更独立勇敢。
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03代际矛盾如何影响人们的生活?《春潮》宣传海报上的一句话,可以回答这个问题。“你和你母亲的关系,决定你和世界的关系。”我们首先是家庭的一份子,再组成社会的小小分子。和直系亲属的相处模式,决定了我们作为“社会人”的处事方式。纪明岚把郭建波的生活视为“堕落的、一团糟的”,却不知一切都是因她而起。郭建波得不到母爱,便把这份情感渴求投向男人。但所托非良人,他们都无法救赎她。郭建波对身边所有人都有一种疏离感,不懂得如何同人打交道。因为她从未在纪明岚处得到良好示范。生活在单亲离异家庭的郭建波,同样难以和男性维持长期关系,从而一个人抚养着女儿。男性的缺位,是三代人轮回的命运。用郝蕾的话来说,“生活对她的折磨,就像一个小细刀在不停地刮,而不是上来就捅两刀。” 04代际矛盾又将如何解决呢?大多数电影都采取了产生问题——解决问题的模式,但《春潮》却没有给出解决方案。电影拍摄了不少意象,用以指代片中角色。郭建波最喜欢的动物是长颈鹿。长颈鹿经常被人类误解为哑巴,因为它发出的次声波不在人耳接收范围内。缄默不言、忍气吞声正是郭建波的生活态度。在郭建波的梦境里,纪明岚的形象和山羊合二为一。山羊的寓意有二:其一是恶魔;其二是专制的统领者。纪明岚生病后陷入昏迷,郭建波终于感觉到久违的轻松。她自言自语道:“你不说话,世界便安静了。”
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这恰好喻示了片中母女关系的无解:没有促膝长谈、没有握手言和、没有冰释前嫌,只有反反复复的度日如年。正如郝蕾所言:“原生家庭无论好与坏,都很难做出改变……生活中我们总会有与母亲无法化解的矛盾、无法沟通的事情……希望在我这一代,不会对我的孩子做出过多的控制。”生活本就无解,何须要求艺术去解决问题。如果《春潮》能帮助每一位女性去自省代际关系,那么也是电影的意义所在。

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