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[影视杂谈] 遇到一次烂重启,就想重看一遍最经典港剧

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发表于 2020-6-5 21:50:20 | 显示全部楼层 |阅读模式

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1997年,正值举世瞩目的香港回归时期。那一年,所有能收到无线TVB和亚视ATV频道的电视里,都映着一番盛况。港剧彼时之地位,在于哪怕回归当天,也并未让位。仅仅是播放时间延后,可谓“马照跑、舞照跳”的真实写照。那一年,TVB(即翡翠台)推出了《天龙八部》《难兄难弟》《刑事侦缉档案3》《壹号皇庭5》《廉政追击令》和《醉打金枝》等。年底,则以《鉴证实录》高调收官。一向积弱的亚视(即本港台),也有《肥猫正传》打翻身仗。再加上《雪花神剑》《剑啸江湖》《国际刑警》和《大闹广昌隆》……展现的又是一番精彩。那一年,TVB与亚视共计制作了三十多部剧集,其中足有二十部可列入经典。整个90年代,两家香港电视台皆是在这般华丽比拼中走过。那时的繁华鼎盛,让人始终未曾想到——此后的港剧竟会一步步迈入黄昏。如今的香港电视剧,早已不再是经典难再续这么简单。16年亚视宣布停播,首先埋葬了港剧复兴不小的可能。而日薄西山的TVB,今年带来了全台主推的《法证先锋4》。事实证明,不过又是一次狗尾续貂,伤害着观众仅存的情怀。港剧这门电视艺术啊,真真切切有过让人愉悦的成熟期。但不知从什么时候起,就纷纷烂掉了。年复一年,常是满目一言难尽的剧集,看一次等于受一次辱。唯有偶尔碰见好一点的作品,才似报了仇般痛快。港剧经典反复重启,倘若一部扑街,我们可以骂他不用心。但问题是,何以部部不用心至此?01当刑侦没有猎奇的时候当“精英”不再牛八十年代的《射雕英雄传》里,有一个路人甲名叫欧阳震华。他在九十年代,凭借经典律政剧《壹号皇庭》咸鱼翻身。随后的《陀枪师姐》《谈判专家》《法证先锋》系列,让他成为港剧的收视福将。而《壹号皇庭》还捧红了另一位小生——陶大宇。想看电影的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源
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他因饰演《刑事侦缉档案》里出得厅堂,打得流氓的警察张大勇,同样风靡全港。以上两位演员的早期代表作,几乎包揽了香港刑侦的最佳典藏。那时的剧集灵活生动,不仅猎奇满满,也温情满满。第一次知道人格分裂,是因为刑侦港剧。《陀枪师姐》里,鲍国平是一个胆小怕事,相当懦弱的男人。年幼时,他亲眼目睹嫂子红杏出墙,甚至被她威胁。险得好友翁文成的帮助,才度过难关。后来鲍国平接受不了翁文成的死讯,衍生出第二人格——计程车判官翁文成,到处惩罚行为不检的女人。先后强奸4人,奸杀2人。这位经典的港剧杀人犯,带来的曾是生理和心理的双重恐吓。第一次知道斯德哥尔摩综合征,也是因为刑侦港剧。《谈判专家》里,打工仔大智因工伤索赔不成,携菜刀闯入昌隆公司。他胁持众多职员,并与随后赶到的警方对峙。当职员被关在办公室里,孤立无援的他们发现大智没有伤害自己。反而还给水和食物,让职员们产生了一种扭曲的依赖感。再加上大智讲述自己的遭遇,又使人产生同情,怜悯。随之出现了斯德哥尔摩,人质开始与警方对立。潜意识里他们认为自己和大智是一伙的,威胁他就是威胁自己。看到这段,只记得当时小小的脑袋装满了大大的问号。第一次知道女人可以喜欢女人,还是因为刑侦港剧。《刑事侦缉档案》里,康宝琪是一名同性恋。她的女友端木紫,因被教育中心三个男人迷奸而自杀。怀着忱挚浓郁的感情,康宝琪倾尽一切手段,虐杀了那三人。“我也知道世俗眼光是不会接纳我们的。不过感情的事很难控制,感情也没有对与错。”在陈述完犯罪过程之后,康宝琪举枪自尽。那身男装清朗俊秀,暗含几分英气,也昭示着同性之恋的生存价值。怀念以前的港剧,怀念的是尺度张扬的剧情。当然,也还有烟火气与精英感微妙的平衡。那时的刑侦剧,没规定人一定要年轻貌美或帅气。欧阳震华是颜值挂吗?没觉得。但他可以今天喝红酒吃牛扒,明天街头来碗煮牛杂。两不违和,就有种真实的讨喜。那时也没规定人要三观笔直,善良无私。除了凶残罪犯,主角照样可以有不愿提起的过往经历或阴暗面。《法证先锋1》里,Tim曾怀疑罹患癌症的妈妈是被爸爸用山埃毒死的。因为爸爸在化工厂做事,长期接触山埃。为此,他对父子关系百般疏离。但后来他成了高级化验师Tim Sir。
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这份工作要求他时刻遵循:放下个人的主观情绪和成见,凡事做到客观公正公平。最终,他学会以类似态度去解开父子的误会。以前看港式刑侦剧,很想成为主角那样的人。因为他们总是某个领域里很厉害的角色;更因为他们让我们领会到了一个行业的闪光点。除了男性的精英本色,港式刑侦里的女性也毫不逊色。职场上,她们跟男主势均力敌,有自己热爱的事业,不依靠关系上位。不会拘泥于家长里短,婆婆妈妈;也不会被感情拖累,哀哀戚戚;就算不婚、丁克,都坦坦荡荡的。《陀枪师姐》里,娥姐一开始就是家庭主妇,整天围着老公孩子转。结果老公出轨,小三怀孕。在朋友同事的鼓励下,她成了陀枪师姐,找到自我。这部剧实力演绎了“女人也能撑起半边天”。正如主题曲郑秀文《女人本色》中所唱:“不必装蠢,做女人不应甘心做花樽。”以上种种,潜移默化地影响了我们这一代人。也让我们很荣幸生在那样的港剧时代。然而在新一代刑侦IP里,类似的感觉全都消失了。《法证先锋4》里,没有面冷心热的Tim Sir、上进可爱的娥姐;只留下一种高高在上,俯视众生的不良观感。主角们离地的精英气息,让观众内心灌满了“我不想成为这样的人”的感叹。难度简单化的案件,还要全面依赖眼花缭乱的高科技。线索更是理所当然的摆在手边。这样的法证能让人欣赏到几分专业?而凶杀案告破,故作深沉的总结就像说教,流于表面的品评也不讨喜。生怕点不到观众做人的道理,反映出来的都是伪精英,真油腻。最不能忍的,是亲眼目睹几个人围坐在精装样板间般的公寓里。这边吃着甜点,那边品着红酒。然后你一句我一句,对受害人的生活和选择评头论足。这些在经典港式刑侦里,都绝不曾有过。的确,住在富丽堂皇的豪宅,怎么会理解“他们”那群人?世间没有那么多的感同身受,这点不假。但你们还要站在道德制高点,对别人的苦楚肆意评判。不觉得冷吗?《法证先锋》后,港式刑侦的悲剧依旧在延续:今年,TVB有计划重启《陀枪师姐》和《刑事侦缉档案》。前者时隔16年,后者时隔21年,将再度回归观众视线。至于又能拍成什么样?不敢想象。02当商战没有星光的时候当港味不再是潮流1999年世纪之交时,一部投资1.5亿港元的超强巨制正在TVB播出。这部106集,分为上下两季的巨制,至今仍保持着无可匹敌的地位。它就是《创世纪》。当年的TVB,几乎出动了全台精英拍出这部剧。而剧中所有演员,也都贡献了演艺生涯中近乎最精彩的表演。
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那会为了吸引观众,剧情是真狠,以各种极端情节逼迫演员。《创世纪》的主线角色叶荣添和许文彪,都是天赋异禀的商业奇才。在房地产行业携手起家的过程中,两兄弟的人性有了种种转变。罗嘉良饰演的叶荣添,是个标准的,有血有肉的商人。他做生意经常钻法律的空子,甚至有点不择手段。而这是源自创业失败17次,让他领悟的一则人生信条:“这个社会笑贫不笑娼,你走快一步,没人会介意。但是你若走慢一步,你就会永远被人瞧不起。”陈锦鸿饰演的许文彪,则是物欲横流社会下一个典型悲剧。他最初的理想是建造人类史上第一座无烟城。希望大家都能生活在一座没有污染的城市里。尽管曾坚守理想,但他的家人、女友、朋友,甚至是人生榜样都逼他放弃理想。父亲骂他没出息;女友看不起他,主动跟他分手;而他拿着辛苦凑到的赎金去台湾救他母亲,半途又遇到持刀劫匪。几度遭受欺压和排挤,现实如温水煮青蛙一步步将他打败。许文彪终是被逼到黑化,逼成了罪犯。除了饱满的主线人物,大时代背景下还有一众鲜明的配角。郭晋安饰演的马志强,对谁都有颗真诚的心。在如狼似虎的叶荣添、许文彪之间,他化身黏合剂,将三人牢牢地绑在一起。汪明荃饰演的方建平,是一个非常像她本人的大女人。明明身处争权夺利的中心,明明自己做什么都两面不是人——但凡是她认为对的,她就会坚定地去做。而郭可盈,剧里是爱的化身颖欣。从暗恋叶荣添,到后来跟许文彪在一起,她义无反顾地付出了一切。短暂一生几乎都是为别人而活,基本上没为自己做过一件事。至于古天乐饰演的张自力,童年黑暗经历造就了他刚出场时莽撞易冲动。后来为报兄仇,又深陷不分善恶的私欲中。对权力和财富的欲望越来越强,一步步迷失,自私自利、猜疑心重。看完这部剧,你会发现不同角色的人生观、价值观都被刻画的非常到位。剧里没有一个完满的好人,也没有彻头彻尾的坏人。整部剧虽然一百多集,但没有多余的废话。
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所有要讲的都包含在了星光熠熠的演技里。商战剧《创世纪》在港剧中的地位,堪比一艘航母。它承载的,一方面是整个90年代港剧的积累;另一方面,则是一座被称为东方之珠的城市对新世纪特有的期待。那时的演员,脸上都洋溢着满满的都市气息。他们因发自内心地相信未来会由自己谱写,而自带感染力。可真的进入了新世纪,大概很多人都没想到——这些演员再也没能遇到比这部剧更好的角色。罗嘉良几年后,演了他个人最后一部大制作《流金岁月》。这个叫丁善本的男人,集完美于一身,却不再像叶荣添般人性丰满。而在那之后,港式商战里再没有我们熟悉的大哥。离开了许文彪,陈锦鸿成了《老婆大人》里打理家务,凑仔煮饭的好男人。我们也鲜少能再见他光芒四射的反派演技。努力诠释了不少角色的郭可盈,始终没拿到一座属于自己的奖杯。最后她选择减产,回归了家庭。又A又飒的阿姐汪明荃,反倒走起了喜剧路线。《我的野蛮奶奶》里,总和儿媳妇胡杏儿为鸡毛蒜皮吵架。而古天乐,不仅仅是白古变黑古,离港剧也越来越远。这些年,劳模如他拍了n部电影,但却很少比得过曾经的剧集。郭晋安倒是角色大乱斗,忠奸傻戇各演了个遍。还拿下三届视帝,成了港剧一哥。这些人,近看都是时来运转,今非昔比;可远看,却也少不了一种遥遥无期,高光时刻难再见。感叹归感叹,谁能想时隔19年,这部剧居然推出了姊妹篇——《再创世纪》。投资1亿港元,打的是“香港回归20周年,TVB50周年献礼”旗号。剧里,老面孔悉数离开,只留下一个郭晋安。而他不也再是老好人马志强,成了全新故事里的贺天生。身为视帝,演技自然是没话说。金融界大拿的精明强干、自私自利他都诠释到位。但这么个脸谱型的反派,上来就告知全世界:我很坏。没有挣扎的理所当然,看得人也毫无波澜。在他的带领下,TVB新人悉数登场。可《再创世纪》给人的感觉,却是年轻一代香港人不再焕发光彩。戏里,没有了努力,才华,理想,智慧,拼搏,潇洒所附带的港味。只留下廉价的塑料感和中英文夹杂硬要营造的装bility。戏外,小花生演戏硬邦邦的,没了精气神。可见新世纪的香港,已无法在演员身上滋养令内地艳羡的都市气息。其实,如果这部剧不叫《再创世纪》;如果它不碰瓷港剧航母,这些或许都可以无视。03当古装没有咏叹的时候,当市场不再眷顾2004年,一曲《咏叹调》反复吟唱。它的旋律里,不仅满含黄瓦红墙内无奈的人生,还有港剧最后的荣光。港式古装《金枝欲孽》,被称作清宫斗的鼻祖。在这部剧里,每个人都是悲剧。无论是执掌后宫的皇后,还是风头正劲的钮祜禄如玥,亦或三位棋逢对手的新宠。至死方休的尔虞我诈,谱写了一本满盘皆输的清宫长集。众多女性人物中,令人印象深刻的当属如妃。这个封建时代的女子,有着鲜明的个性。面对敌人,她不怕鬼神,果断狠绝:一句“我活着,便是为了和你斗”,让皇后也要忌她几分。面对至亲,她舍不下心底的柔软。
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然而却只能抱着女儿渐渐冷去的尸身,在雪地寒风中哭求哀号。面对自己,她唯剩下一番无奈自怜:如妃的一生,便如她在紫禁城墙头吟的那首诗:不爱宫墙柳,只被前缘误。花开花落自有时,总赖东君主。其实这部古装剧想展现的,远非宫斗带来的人性至暗。而是一种舍弃与遗憾,悲悯与心疼。为了还原这份清宫神韵,剧组专门跑到了故宫取景。大殿外白雪纷飞,宫女与侍卫缓步行过的一幕,颇显意味深长。《金枝欲孽》是港式古装出道即巅峰的经典。随后的《宫心计》,就没能再保住那惹人怜爱的内核。而是走起了爆米花式的宫斗。剧里无论男女,都画着大浓妆想着搞你,害你。翻来覆去的本质无非是争宠。仿佛宫斗没玩够,港剧12年又重启了《金枝欲孽2》。奈何彼时林保怡“北上”,黎姿退出娱乐圈,佘诗曼分身乏术。这使得近十年后的续集,更像是匆忙完成的一副草稿。即便有《甄嬛传》中哭诉‘臣妾做不到’的蔡少芬压阵,仍无力回天。也正是《甄嬛传》的出现,挤占了港式古装最后一点地位。两次失败尝试,让港剧开始联合内地,有意识地转攻市场。可往往完成的,全是命题作文。失去以往的创作优势,反倒拿不出质量过硬的剧集。18年的《宫心计2》,便是与腾讯合拍。当年与它同台的,是于妈的《延禧攻略》。结果后者拿下了TVB年收视率第一,这部续集只位列第三。这一回之后,内地古装彻底完成了对香港市场的反向占领。时代变了,叫人不得不承认。就像大家以前去香港,都喜欢去港剧取景地打卡。现在反倒更愿意去横店,围观拍戏的剧组。这样的转变,是任谁都留不住的。只是在我心里,即使这些年经历了满目坏剧集;即使身边的人总埋怨港剧格局越来越小;即使曾经的童年经典因时间的流逝变得模糊;但我仍深深记得——那些人情、情义触到心底柔软之处时的感觉。港剧在我们这一代,俨然已成一种情怀。这情怀既是时代的馈赠,任它扑街续写无数,也终不会被抹灭。想看电影的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源
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