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[影视杂谈] 第七集,为它奠定了“新神剧”的地位

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发表于 2020-6-13 22:50:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

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相信每位剧迷在看到《外星也难民》宣传海报的第一眼时,都会联想到近年来大热的美国系列动画《瑞克与莫蒂》。事实也的确如此,我们完全可以将本作视为精神续作。
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剧集《外星也难民》由《瑞克与莫蒂》的主创兼编剧的Justin Roiland与Mike McMahan联手开发,由流媒体平台Hulu发行。Justin Roiland在《瑞克与莫蒂》中担任了瑞克一角的配音工作,而在新作中同样担当了主角酷佛(Korvo)的配音。


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所谓“外星也难民“,顾名思义,故事讲述四个外星人与一个外星生物蛹宝(Pupa)因自己星球遭遇小行星撞击毁灭而逃往太空,飞船坠落到地球上的美国,他们从此过上难民生活。



英文剧名“Solar Opposites”便概括了本片的主题,直译过来就是“太阳对面”,强调了一种对立与冲突的关系。而纵观全剧,几乎每一集都在讲述这种矛盾,以及如何去调和。


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剧中以多组人物关系组成了最基本的戏剧冲突,厌世的蓝色外星人酷佛和乐天派的绿色外星人特里(Terry),对于地球分别抱有敌意和爱意。而他们俩的复制人,两个外星人小孩,亚姆莱克(Yumyulake)和杰茜(Jesse)也是一蓝一绿,也同样对地球抱有不同的态度。



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该剧每一集几乎都是以两组人物的分别行动展开双线叙事。而他们这一家所代表的外星人与城市居民所代表的地球人,又形成了一组最大的冲突。


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肩负着恢复族群文明重任的他们,由此在地球上过起了日常生活。看起来主创是想借由这个设定,去探讨时下日益突出的难民问题,以及任何可以代入的少数群体议题。但本作也绝不仅仅只有这么简单。


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而另一方面,出于编剧们惊人的脑洞,每一集故事都以相对独立的形式展开,而且从头到尾都充溢着天马行空的幻想。比起前作《瑞克与莫蒂》定位的纯粹科幻冒险,《外星也难民》则非常接地气地添加了许多日常元素。



就比如,亚姆莱克和杰茜两个外星人像寻常青少年一样,在学校里面临青春期困扰,也会遭遇到诸多校园问题。而懒散的特里怎么看都像个“人类意义上的”废柴咸鱼;即便是最厌恶地球的酷佛,也有着向往人类文化的一面(例如,第一集里出于对电视节目中的卡通人物芬巴奇的喜爱,还自制了专属于他和特里的“芬巴奇”)。


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本剧对于《瑞克与莫蒂》的继承也体现在很多方面,比如同样以各种科技发明作为故事的关键概念,同样一不留神就容易闯出大祸,甚至尺度也要更加夸张,暴力、粗口、荤段子样样具备。但由于采取了动画形式,剧中各种血浆四溅、残肢横飞的暴力场面还是容易被接受的。


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最为有趣的一点是,除了延续同样的画风之外,《瑞克与莫蒂》中角色标志性的PY瞳孔也被原封不动地搬了过来。


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但仅凭这些就能称作一代神剧的精神续作吗?当然不是。在文化层面上,本剧最为厉害的地方就是以一种极度戏谑甚至轻浮的姿态去解构了各种社会议题,如现代社交、校园霸凌、个体对认同的需求、家庭性别矛盾、女权斗争,甚至是反乌托邦。


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口碑最为“炸裂”的第七集,则正是围绕“反乌托邦”的主题所展开的,类似于《雪国列车》。而本集可能也是全季中最为独立的一集,人称“第七集封神”。这个故事发生在位于亚姆莱克和杰茜房间中的微缩人类世界“墙国”。


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所谓墙国,源于第一集中亚姆莱克用缩小光线枪教训了霸凌杰茜的女生莉迪亚,虽然之后他俩又把莉迪亚放了回去。而为隐瞒真相,他们又把知情的学校保洁员缩小后关进了玻璃柜。


对此感到好玩的亚姆莱克,决定今后要不断扩充这个微缩世界,而且只缩小成年人。“反正他们消失了也没人在乎”,这个理由就可见主创团队的恶趣味了。



而杰茜对此“残忍”行为表达不满的方式,也仅仅只是口头教训而已,然后时常都会往沙盒里丢些糖果肉干等各类生存物资及小东西——他们俩都乐在其中。于是,一个人类社会在沙盒中诞生、悄然地成长了起来。


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经过初期原始的弱肉强食后,这个社会逐渐形成一套秩序,渐渐有了帮派、贸易、宗教——对这里的人来说,亚姆莱克是凶残可怕的邪神,而他们拜的神明是赐予他们物资的杰茜。


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既然存在秩序,那么就意味着存在管理者。而能在一片蛮荒中脱颖而出的,往往也是最有手腕的人物。沙盒里的世界渐渐成为了“墙国”,爵爷(Duke)便是统治这一方世界的霸主。



不公的统治必然会造成牺牲,同时也会带来反抗,蒂姆和雪莉等人是最早开始唱反调的反动份子。只可惜爵爷势力太大,而人心又太复杂,武装起义刚有起色便遭到了致命打击。雪莉被踢下“深渊”生死不知,蒂姆入狱成为阶下囚。


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以上是墙国的前情,然后,故事正式来到第七集。爵爷整天强调自己的地位与统治,大家似乎也早已忘了缩小前的人生,习惯于在墙国内分层生活、各司其职(比如,曾经身份不凡的CEO史蒂文,如今和老鼠茉莉彼此相依为命,两人过着贩卖鼠奶、无忧无虑的日子)。


所有一切改变,从蒂姆见到狱友皮埃尔开始——蒂姆得知墙国出现抵抗军(幸存的雪莉带头),而自己是他们的精神领袖。


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重燃斗志的蒂姆不再浑浑噩噩,他开始记录自己的反抗思想和斗争纲领,武装起义渐渐变成为一场革命。在成功逃狱后,蒂姆被推举为领导人,然后经历了一番流血事件,蒂姆和多数墙国居民终于坚定了推翻爵爷统治的革命意志。



牙签、纸墙这些常规武器无法阻挡人民的汪洋大海,爵爷便决定动用大水淹死所有中下层的居民。此举彻底地令爵爷众叛亲离,幸存者们怀着巨大的悲愤和无畏,攻破了最后的防线。当蒂姆和雪莉终于冲进爵爷的房间时,却发现对方已经顺着秘密的墙洞逃到了外界。


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两人立刻明白了过来,爵爷的统治和这个秘密出入通道是相辅相成的。如果人们知道这个墙洞的存在,那么墙国也就不复存在。这个墙洞,便是自由的象征。


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爵爷明明可以轻易获得自由,为什么要留在墙国?正如雪莉所说,爵爷在人类世界里可能只是个无名小卒,但在这里他就是帝王。而蒂姆显然也理解了爵爷的心思,他原本也只是个再普通不过的餐厅服务生,但现在他有了选择的权利。要么彻底解放墙国,要么成为下一个“爵爷”。



蒂姆杀死雪莉,做出了他的选择。当然,蒂姆并不会像爵爷那样“面目可憎”,他自信会比爵爷做得更好:以革命领袖身份宣布大赦天下,还隆重纪念“为革命牺牲”的战友兼爱人雪莉。


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如果故事仅仅如此,那只是一个不错的“屠龙者终成恶龙”的寓言式故事。但过程中,作为背景不断插入的现实世界,以及外星人的日常生活,则加强了这个小故事的讽刺感。


而最后几个镜头则彻底升华了它的主题精神,从高呼蒂姆的王座房间,到聚集墙国人民的玻璃柜顶层,到外星人的房间,再到整个地球。


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当然,别以为这只是讽刺“墙国”和人类而已,因为第七集的标题是《Terry and Korvo Steala Bear》,即意“特里和酷佛偷熊”,我们在零星几个背景镜头中能够看到(并且从本集的结尾看,特里又准备去偷鲨鱼了)——编剧是想说,墙国里的血腥革命,对外界人而言根本什么都不是。


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同理,宇宙那么广阔无际,为什么人类非要守在小小的地球上自相残杀呢?要知道,大气层外可没有墙。细想来,我们的任何争斗都显得如此好笑且不足为奇。



看到这里,你可能会觉得本片或许有那么一点儿严肃了,但请绝对不要这样担心。这绝对还是一部优质的“下饭神器”。每集仅20余分钟的篇幅真的相当友好,同时各种段子与文化梗层出不穷,甚至连出品平台Hulu都要拉过来调侃一把。


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该剧在豆瓣拿下了9.1的高分,绝对是实至名归。第一季目前已经完结,毋庸置疑是今年不容错过的头等好剧。第二季也早已续订,我们不妨期待一下,后面还会给我们带来什么意想不到的故事吧。

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