《隐秘的角落》：献给童年的真相与童话

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网剧《隐秘的角落》，讲述了一个关于“以爱之名行恶”的故事。

故事发生在夏天浪漫的海滨城市，与之形成鲜明对比的是，这样耀眼的环境下却处处隐藏着不为人知的暗黑角落。一场蓄意已久的谋杀，被三个小孩意外撞见，然而杀人犯与小孩却各怀心思，从而引发了一段宿命般的故事走向。

剧中双男主设定：杀人犯张东升、初中生朱朝阳。一开始，这两个人物看似一邪一正。其实不然，实际上他们是同一种人。贯穿全剧的“笛卡尔寓言”，首先串联起了张东升和朱朝阳的命运对照。

张东升是个少年宫的中年数学老师，是学生眼中教课最好的数学老师，朱朝阳是一个次次数学都考100分，在他妈妈眼里是“天才”的初中生。

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两个人相差20几岁，有着完全不同的生活背景，但有一种可怕的共性。他们都是数学天才，同样心思缜密，善于伪装。老实怯懦的外表，让旁人常常无视他们的存在，甚至任意摆布、嘲笑欺负。但每一笔“账”，他们都牢牢记在心里，终有一日，要让对方以百倍的代价加以奉还。

导演辛爽说，如果将剧中的案件与故事情节比喻为手术刀，隐秘的角落想为观众破开的事家庭，人物情感与成长轨迹，这些背后的心理根源，而不是展现手术刀本身。因此，我们得以在主角各自的经历中能够看见更多关于家庭关系、童年经历的探讨。

“童年不一定比我们以为的更黑暗，但一定比我们以为的更复杂。”

心理学家弗洛伊德曾经提出了“儿童性欲”和“俄狄浦斯情结”开始，让人们虽不愿意却不得不审视人性里与生俱来的“隐秘角落”。

尤其当“好”“坏”本就是成人社会的运行法则时，孩童的判断和拿捏通常不太准。如果他们又面临家长和监护人动辄大呼小叫的谴责与惩罚，那么结果往往是：真实的邪恶在隐蔽的角落慢慢生长。

波兹曼在《童年的消逝》一书中写出过这样的忧虑：电视这个一览无余的媒介瓦解了信息霸权，一旦儿童有机会接触到从前秘藏的成人信息的果实的时候，比如性、爱、暴力、谎言，他们已经失去了童真这个乐园。在如今这个新媒体时代，儿童的消逝更仓促更迅捷。

“孩子都是天真无邪的”本就是成人对“性本善”执念的衍生品。与其说作者和导演想要让人们看见“孩子到底能有多坏”，不如说，他们在提醒大众：少年与恶的距离可能更近，因为他们更接近人的原始本能，对于文明社会里的善恶是非，既不熟悉，也不熟练。

事实上，儿童的“消逝”并不可怕，可怕的是，当儿童已经“成人化”了，家长对儿童依旧停留在传统的玫瑰色想象里，相关教育没有跟上来，比如性的责任、暴力的代价、生命的意义。其结果是，儿童“成人化”了，但他们不知道代价和责任，一旦他们犯错或作恶，就愈发覆水难受。

栏目《第十放映室》对该剧的解析中言道，隐秘的角落里那些真正让人后背发冷的恶，不是张东升的杀戮，不是朱朝阳的腹黑。而是日常生活中成年人给予未成年的，那些以爱之名的控制和占有。

中国式父母，有一种很典型的状态就是”只为孩子而活。”把孩子捧在手心，握在胸口，一切生活重心就是围绕着孩子转。

剧中的周春红就是这样的母亲。从第一集开始我们就看到，老师向她反应朱朝阳虽然成绩好，但不爱与人交际，本来是很善意的，但朝阳妈妈直接阴阳怪气、夹枪带棒地讽刺老师，强调“孩子就是最重要的就是学习“。

而她所坚持的“好母亲”的标准是，一心一意照顾好他的身体，感动自己式地牺牲幸福，她固执地坚持着“朝阳必须把奶喝了才能睡觉“，“我必须等朝阳成年了才能谈感情”这些“好母亲信条“。

但在这“无私奉献的母亲”的表象之下，则是另一种“自私”，她固执地相信“孩子只能是孩子”，不应该懂得大人的复杂感情，将离婚的缘由也粗暴地简化作“你爸爸抛弃我们母子”，她完全没想过幼年的儿子对这些也是有记忆、有自己的理解的。

这似乎是这个时代亲子关系的普遍矛盾，我们无法简单的直面评估对错，当悲剧感扑面而来发出如果当初会……的悔恨和感慨。父母和孩子都小心翼翼地扮演自己应该扮演的角色，从来没有过平等的对话。孩童不可避免地遭遇到成人世界法则的侵害，继而产生了又一套法则来趋利避害。

纪伯伦在《先知》中写道：

你可以庇护孩子的身体，

但不能禁锢他们的灵魂。

孩子的灵魂栖息于明日之屋，

那是你们在梦中也无法造访之境。

在这样家庭成长的孩子，未来在亲密关系中也很容易“爱而不得“、“爱无能”，这一切也源于家庭关系里的孤独，而在现实生活中也总是有迹可循。

痴迷数学、因为矮小和内向被孤立……朱朝阳的经历，让许多网友感到真实，因为这正是源于紫金陈本人的生活。

在接受澎湃新闻的采访中，紫金陈曾坦言，父母离婚带来的影响，源于紫金陈的亲身感受。母亲对前夫的怨恨，父亲与孩子用金钱维系感情，这些细节都曾经历历在目。

人生遭遇的一切都是修行，尤其对一个作家来说，好的坏的都能成为日后的创作素材。童年经历使紫金陈变得更加敏感和自卑，也更容易产生同情心。

如今他回首过去，已经感到释怀，也把这段经历中汲取到了创作的营养。在书中，他刻意塑造了张东升和朱朝阳这两个对应的角色，和朱朝阳不同的是，张东升的角色完全源于虚构。“他们都属于很隐忍的性格。如果不是外界让他们一次次的失望，他们是不会走上犯罪这条路的。我觉得观众看到他们，更多应该反思一下问题背后的原因。”

剧中大量的细节营造氛围，结果就是一切都像发生在我们身边，让人不知不觉走进这样的日常，接受剧情的发展，人物的命运走向。每个人都有不可告人的秘密，就像每个人都有无从更改的性格，它硕大无朋，又精细入微，把我们框进既定宿命里，温柔又无情。

一如剧中反复出现的“笛卡尔寓言”，剧情的巧妙之处在于，它给予了足够的空间供观众去遐想和猜测，选择真相还是童话，是每个观众的选择。

两个主角的名字分别是“朝日”、“东升”，某种意义上说，朱朝阳其实是另一个张东升。豆瓣创作者“大西洋上的海盗”对这样的人物名字设定有过这样一段解析，地球自转，太阳“东升”，昼夜交替，黎明到来，“朝阳”悬空。

“东升”和“朝阳”都是太阳运动的一种状态。朝阳作为初生的太阳，不如正午的太阳火热，只是淡淡的，相对柔和。不过“东升”是一种相对泠冽的过程，要经历无尽暗黑，跨过地平线，才能成为“朝阳”。

太阳越强烈，阴影越大，但光明也许会让你过的更好。

剧中最后的字幕为“献给童年”，比起展现一个环环相扣的“少年之恶”悲剧，大概这才是本剧最后的字幕“献给童年”的真正含义。

希望我们在还是朱朝阳的时候，不会成为下一个张东升。

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