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[影视杂谈] 热搜剧都狠狠打她的脸

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上等兵

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发表于 2020-7-2 16:19:33 | 显示全部楼层 |阅读模式

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浪姐一再出圈,话题不断。

伊能静,成为了第一个翻车的“独立姐姐”。

网友说她,当面是小妈作为,背后又是后妈姿态,镜头前还要营造大龄妈妈的不容易。

太累了。


还是隔壁婆婆妈妈比较适合她,浪姐的洒脱和潇洒,她可一点不挨着。

就算放到以前,也同样没那么好看。

就像她不老的外貌一样,从今天看来她还是像一个从过去搬过来的老物件。年轻的皮囊下,还是浓郁的陈旧味道。

最近,还真开播了一档主要描写过去女性的电视剧,引起疯狂热议。

开播第一天就上了热搜——
《小娘惹》

43586423e2e98db80ec550a19d9f9871.jpg 想看《小娘惹》的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源
娘惹,这真不是卖萌,而是一种文化。

讲的是新加坡土生华人,女性统称娘惹,男性统称峇峇。

在那个年代,他们有一种非常独特的文化——娘惹文化,这种文化包括了婚丧嫁娶的礼仪,对女性的道德规范,以及服饰、器皿、饮食等方方面面,非常完善。

3c7436bd82f23b42f09051ccd20fef2f.jpg (娘惹峇峇婚礼)
同时,又讲述了一个大家族几代人之间的恩怨与沉浮。而它又完整展现了新加坡的历史变迁。
而这部剧的原版,早在2008年就爆火新加坡,大结局以33.8%的收视率,在当时打破了新加坡长达15年的收视纪录。

这一次是大陆翻拍,虽说画质、制作都还不错,却比起原版还是逊色不少,少了些许时代剧的味道。
大家也都因为这次翻拍,重新勾起了对原版的追忆。

时隔十几年,扒叔重刷一遍,除了津津有味之外,竟然还品出了很多新的感悟。


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01.
哑巴新娘
二十世纪三十年代,在马六甲海峡一带有一个峇峇望门——黄府。

黄老爷有两房太太,共处一室,这个家自然太平不了。

加上二太太是丫头上位,在家里根本没什么地位。她和女儿菊香每天就在厨房忙活,打点家里的饮食起居。

但因为女儿菊香又聋又哑,常常遭到家里大太太女儿们的捉弄。

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而且,每次事态严重,她们都仓皇逃跑。
这一次,菊香差点被门外的傻子给掐死。

王子往往会在这种时候降临,路过这附近采风的山本洋介从傻子手中救下了菊香。

一对苦命鸳鸯的初识,就这么机缘巧合地发生了。

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为什么说是苦命鸳鸯?
在“娘惹文化”里,女性毫无话语权,从小都在学习培养厨艺和刺绣,只为了成为一个合格的媳妇。

在出嫁前她们也不允许随便出门,婚嫁也都是听从家里男性的安排,非常男权的文化。
普通女子尚且如此,更何况在黄府身为妾室家女儿的菊香呢?

当时就有一个奸商查理张一眼看中了菊香的美色,想纳她为妾。


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查理张那几年借着战争倒卖军火,发了不少国难财,又连着很多国际商人的沟通线。
所以即便黄老爷深知查理张就是个色棍,偏爱糟蹋不谙世事的姑娘,也不愿得罪查理张,默许了这桩婚事。

但菊香,并不是一个任人宰割的姑娘,迎亲前一天,她打包了一点行李离家出走了。
一路上遇到了人贩子,还被查理张劫持到酒店,险些出事。

好在都因为洋介的出现化险为夷。
两人一见钟情,再见就匆匆订了婚事。因为当下也只有洋人法律认可的结婚证书能保护菊香再免受查理张的骚扰。


婚后,两人也没过多少好日子。
菊香因为忤逆家里的婚事,被逐出家门,洋介又因为是日本人,在日本攻打中国的战火里,成了当地华人发泄愤恨的出口。

用以糊口的照相馆,隔三差五就被砸玻璃。


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更揪心的是,菊香怀孕之后,洋介因为父亲重病不得不回日本一趟。
这一去,就是八年。
日军把回国的洋介,直接送上了战场,若不是他当了逃兵回来,两人估计一辈子都没机会再见了。

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因为此时,距离这对苦命鸳鸯的生命终点已经所剩无几。‍
战火波及的范围越来越大,马六甲一带也不能算是一片净土,当地有钱人都买了船票去英国避难。

菊香虽然有机会乘船带女儿月娘离开,但她最终跟丈夫洋介一起,葬身在战火之中,唯独留下女儿月娘,找回了外婆家。
这一代人就在菊香洋介的悲惨底色上,画下了一个句号。

但这仅仅是整部剧的前七集,节奏非常快,也很虐心。
如果仅仅看到这里,很多人就要质疑了:

这种男尊女卑的糟粕文化,为什么还要宣扬?

02.
糟粕文化

作为中华文化和南洋文化,在特定时代背景下的结合,“娘惹文化”具有非常重要的历史意义。

除了男尊女卑的老思想之外,娘惹文化里的器皿、服饰和饮食都是非常精美的。


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但说到男尊女卑,在那个时代下不光“娘惹文化”了,很多国家或地区也都遵循着男权社会。

而且,这一部从整体来看,它更是一部女性意识崛起的“女权剧”。
在三代人中,每一代女性都企图打破所处的悲惨地位。

菊香的妈妈一代——畏缩、胆小且认命。

在大太太面前都低声下气。


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即使不愿意黄老爷给菊香安排的婚事,也只能一求再求,实在求不来就只能认命。


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这种思维遍及在那个年代的每个女人心里,家里的丫鬟阿桃,看到菊香要逃婚,还厉声阻止。
因为身居大院,她没见过外面的世界,总觉得就是凶险,她们的思维已经被框进了大院里。

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菊香——默默反抗。
她虽然又聋又哑,但非常聪明。
绝不逆来顺受,被姐妹冤枉偷了她的金镯子,就非要证明自己的清白。

用蜡烛立誓,如果她干了坏事就让火烧烂她的手。

虽然方式有些迷信,但她坚毅的眼神,已经看到了女性乘着是时代的步伐在进步了。


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包括她大胆逃婚,忤逆父命,在洋介杳无音讯的时候,自己卖娘惹糕把孩子养大,而不是平白无故接受其他男人的好意,坐享其成。
到了月娘这一代,她终于敢逆天改命,乘风破浪。

女性价值观从菊香已经初见端倪,而在月娘身上才终于得到了淋漓尽致的体现。

这看似进程缓慢的女性觉醒,其实每个女性都给予过身先士卒的力量。

菊香看到了给人当小妾过得多低声下气,所以她选择了逃婚;

月娘看到了一味的善良和忍让也换不来公平和正义,所以她学会了主动争取。
说到底,女性成长,大多都带着些悲剧底色。
而这部剧恰好真实动人地将这种触底反弹的意识觉醒,拍得非常戳心。以至于即便是12年前的电视剧,现在看也依然很有触动。

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这样一部女性成长背靠时代变革的年代剧,能因为新版翻拍而重回观众视线,我倒是认为是时代的必然。
就像弹幕区,很多00后二刷打卡,这就是一个很有趣的现象。

我们现在看“浪姐”,吸引我们的是见证女性意识的进程,减少年龄焦虑,不再以幼为美,三十正当年。

虽然其中也出现了“反派”,但对比之下更让人看到这些正向女性力量的可贵。
而她们的力量能在今天得到拥护,必然跟每一个时代的一点点进步都是分不开的。
所以,我们更应该看到这样的剧,为这些真正乘风破浪的姐姐们在线打call。想看《小娘惹》的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源


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