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[影视杂谈] 一部疯狂的日本电影,它曾击败《摄影机不要停》

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少尉

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发表于 2020-7-8 14:00:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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最近有部日本恐怖片《幽灵大师》,很火。

它在去年横扫了各个奇幻恐怖电影节,故事有点让人想起之前大热的《摄影机不要停》,都是讲在电影拍摄现场,大家拍着拍着就突发恐怖事件,片场变身屠宰场。

想看《幽灵大师》的可以到社区自行搜索,获取影片百度网盘资源
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它甚至在日本Magnetize恐怖剧本大赏中,击败了《摄影机不要停》的剧本,拿到了第二名。
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你肯定立马就能联想到各种重口味场景,在这个层面上,《幽灵大师》和《摄影机不要停》简直不相上下。 不过《幽灵大师》还有另一个值得你关注的点,那就是它的主演,三浦贵大。
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大多数人可能都不太熟他,但肯定认识他的父母——日本电影的传奇夫妻,三浦友和+山口百惠。

在自己的事业黄金期选择息影回归家庭,也成为了山口百惠传奇的一部分,仿佛像是某种轮回,她的小儿子三浦贵大,还是回到了电影界。

867a49baa69b584b0907e6559c0c435d.jpg 三浦贵大最开始是对做配音演员感兴趣,但走上这条路并不容易,父母似乎是要努力地在家庭生活中排除掉工作,虽然成长在这样的一个演员传奇世家,三浦贵大却从来不知道演员究竟是怎么样工作的。

就算父亲这些年一直在演戏,但三浦贵大从来没有看见过三浦友和在家里读剧本或者是排练,甚至连剧本长啥样都没见过。 但是他还是走上了电影路。
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要说天赋遗传这事儿还是存在的,三浦友和早年是摇滚乐团成员,他们的大儿子三浦佑太朗也搞了音乐。

三浦贵大则是在哥哥的影响下去体育类大学学了心理学相关专业,但是他还是觉得自己想搞电影。

最终,在《49岁成为电车司机的男人的故事》中三浦贵大有了初次演出,还拿下了日本电影学院的最佳新人奖。

e2e8fb140df505b68920298090ed8d39.jpg 《49岁成为电车司机的男人的故事》

某种程度上,这部电影可以说算三浦贵大「自导自演」,因为他在里面,演的刚好是一个导演。 《幽灵大师》说的是一个摄制组,正在废弃校舍拍摄网红漫画改编的青春片,却因为男主角勇也始终演不好一个「壁咚」的场景而没法杀青,大家都怨声载道。
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在片场处处受气的导演助理黑泽明(三浦贵大饰),是的你没看错,他就叫黑泽明,根本不想拍这个狗血爱情片,身为B级片爱好者的他,一直想拍的是自己亲手写的恐怖片《猛鬼大师》。 他觉得自己的机会来了,鼓起勇气向自己心中的完美女一号人员,爱情片的女二号渡良赖真菜表白心迹,却被对方无情打击。
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心灰意冷的他又听到制片人和导演在背后羞辱自己,甚至不知道他最喜欢导演托比·霍珀是谁,导演梦可以说碎了一地。 黑泽明愤恨交加,在偶然的机会下,唤醒了自己手中《猛鬼大师》剧本中的恶灵。 剧本变成了魔书。
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还别说,这个魔书的感觉,特别像《鬼玩人》里的那本死灵书。
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《幽灵大师》 看到这里已经很扯了是吧,但是表演才刚刚开始。
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《鬼玩人》
接下来,这本魔书控制了男主演勇也,大概是他在墙角疯狂练习一万遍「壁咚」的执着力,吸引了同样想被拍成电影的剧本中的那种念力,书就和他融为了一体。
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「正片」开始! 即便是被书附身的勇也也还是想把电影拍完,于是他们重拍了「壁咚」这场戏,然后勇也就把女主的头「壁咚」到了墙里……(太重口就不放图了) 之后他便嚎叫着「导演,能收工了吗?」对剧组人员展开了大屠杀。

由此看来,反而是影片的台译名比较贴切,《猛鬼大师收工没?》
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后来剧组成员们发现,只要把摄像机对准勇也,他就会努力让自己在镜头中,因为被拍成电影就是魔书的夙愿。 而已经发生的死亡方式,都是剧本中写到过的,还好黑泽明还没来得及为这个剧本写结尾。

于是,他们只要把接下来的故事拍出来,让黑泽明心中的女主渡良赖真菜,再加上消灭魔书的结局就可以了。
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虽然都是片场式恐怖,但《幽灵大师》走的是和《摄影机不要停》完全不同的两个路子。

《摄影机不要停》胜在后半段的一镜到底和伪记录感,《幽灵大师》则在这些「电影废物」拍摄A故事经历中,套入了拍摄B故事的元电影结构。
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之所以用「电影废物」这个形容,是因为你会发现这都是一批被电影抛下的人。 他们原本拍的爱情故事,只是因为在网络大热就有人投资,但大家其实都知道这不过是个俗套狗血的烂故事。 不管是演员还是导演,都称不上有任何才华。
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黑泽明心中的完美女一号人选渡良赖真菜,其实是靠着过气的动作片老爸才能有点片子演。 至于一心说自己想要成为导演的黑泽明,呕心沥血写就的剧本其实大量都是抄袭自己喜欢的电影桥段而已。
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在这样的人设之下,《幽灵大师》中便充满了那种日式独有的「丧文化」。而且片中众人似乎都并不对自己的现状有太大不满,一种「即便是废物也没关系啊」的自暴自弃。只有在最后的生死关头,才算是爆发出一些抗争感,这本身就是一种讽刺。 除了魔书是在致敬山姆·雷米的《鬼玩人》系列以外,你还能在片中看到非常多的致敬/恶搞桥段。
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片中角色领盒饭的时刻大致可以分为两类,一类是把青春片中的惯用撒糖时刻化用成死亡瞬间。

壁咚算一个,之后摸头杀、旋转抱、熊抱等等,都从糖水片画风变成了番茄酱喷溅的硬核场景。
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另一类则是直接借用老式恐怖片的经典场景,但却极尽所能地去还原那种充满年代性的粗糙感,近乎特摄片的特效也让影片多了一份复古的风味。 比如被打出来的眼球,就像是《异形》。 最后的打斗场面,面颊被廉价特效闪电相连的设计,也是在致敬《崩裂的地球》。
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《幽灵大师》
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《崩裂的地球》
在一场争吵戏中,被摔坏手机的黑泽明,要制片人跟自己崇敬的托比·霍珀道歉,还连着说了一串名字。

像是罗梅罗、卡彭特,德·帕尔玛,斯皮尔伯格、深作欣二……最后还黑了一把昆汀。

但眼里只有钱的制片人,却哭着回应说,「可是我最爱的导演是侯孝贤啊。」

这堪称全片的华彩段落,一方面是完全跳脱逻辑的恶搞式喜剧,一方面是带有强烈自反意味的讽刺。 看起来影片是在控诉电影生杀大权的掌握者,没有品位的导演、制片人阻碍了真正有梦想、爱电影的创作者的电影梦,但事实上他们自己也是资深的文艺影迷。
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而当黑泽明问摄影大哥是不是热爱电影时,对方却表示,在拍过这么多烂片,遇到烂剧本烂导演和给自己脸色看的演员后,他恨死电影了。

反之,主角黑泽明虽然顶着世界级大导演的名字,看起来怀才不遇,但他的不成功,还真的就是因为既没有才华也不够努力。
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由此,《幽灵大师》在迷影的同时,也拷问了某种迷影的终极问题。

维生的打工者、热爱电影迷影群体、为之牺牲的创作群体之间,是否存在某种阶级优越性,或者换句话说,是不是才华和能力,才决定了我们能离电影有多近?

《幽灵大师》两段式类型拼接的结构就已经提供了某种答案。
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从青春偶像片到血浆恐怖片的转向,在类型融合和跳脱的无厘头之外,其实也有几分揶揄的味道。

不管是青春片还是恐怖片,都是高度类型化的产物,它们的确能生产出无数经典,但批量和公式化型,也意味着某种意义上的重复,再往前走一步就是滥俗。

片中不论是众人为了钱想要维系的原青春片的拍摄,还是之后为了救命的恐怖片的拍摄,与其说是所谓的「迷影精神」,倒不如说是在遵守「生存准则」。

但导演黑泽明和其他一些为之献身的角色的存在,却又为之加入了浓厚的「电影牺牲精神」。
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所以,当看到最后,黑泽明和摄影机融为一体的时候,虽然这也是一种「一镜到底」,却和《摄影机不要停》众人合力也要拍完最后一个镜头的中二热血感完全不同。 这已经近乎一种挽歌式的悲壮反问:拍电影,值得你用生命去换吗?

《幽灵大师》给出了自己的答案,对于迷影人来说,生命的意义,不是在片场拍戏,就是坐在银幕前看戏。

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