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[影视杂谈] ​《诗》:从痛苦与绝望中开出的诗句

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上尉

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发表于 2020-7-8 14:07:05 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我总觉得,只有痛苦的人才会写诗。

卧轨自杀的海子在《以梦为马》中写道:“我年华虚度,空有一身疲惫。”
经历过十年动乱的北岛写下:“那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。”

韩国的诗人导演李沧东也爱写诗,他用笔写,用镜头写,用电影写——

这部上映于2010年的电影,入围了当年戛纳的主竞赛单元,获得了第 63 届戛纳国际电影节的最佳剧本奖,豆瓣评分为8.5分。
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小说家出身的李沧东,写作事业进行得十分顺利,《战利》、《关于命运》、《粪多的鹿川》、《烧纸》的作品等先后获得韩国各项文学大奖。

四十岁以后,李沧东渐渐开始对纯文学所具备的影响力产生怀疑,于是受友人朴光洙导演邀请,为其电影《向往之岛》(1993)编写剧本并担任副导演。


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1995 年,作为电影《美丽青年全泰一》的编剧,李沧东获得了韩国百想艺术大奖的最佳编剧奖。

至此,李沧东的电影生涯正式开始。

李沧东在二十余年的电影生涯中,只有六部电影作品,分别是:《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》和《燃烧》。

他的镜头与他的生活景观和人生态度高度统一,并与其人生经历相关,患有小儿麻痹症的姐姐和曾经历过的丧子之痛都被带进他的影像世界。

他曾说:“审美之前必经审丑之痛”、“电影的本质即生活,必须去寻找那些被生活隐藏的真实”、“通过不断讲述现实来表达现实中所剩无几的美丽”。

而《诗》所展现的,就是从痛苦和绝望中所寻求到的,生命的绝句。

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六十六岁的杨美子是一位非常优雅的老太太。用我们今天常用的两个字来评价就是:精致。

杨美子喜欢打扮得美美的,化个精致的妆、穿一条碎花长裙,银色的头发整齐柔顺,脖子上的丝巾将老太太勾勒得像一江温柔的春水。
美子很少生气,讲话温柔有礼貌,总是喜欢观察生活中美好的事物。

比如花坛边盛放的鸡冠花啦、医生窗台上摆放的装饰物啦、再比如田间掉落的杏子啦……她还会在邻居阿婆不解的目光中抬头望着树枝,只为“想要听一听它们在说些什么”。

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美子还是个文青,即使已经六十六岁“高龄”了,还报名了社区里的“写诗培训班”,想要创作出一首属于自己的诗。

自从报名了这个培训班以后,美子总是焦虑地问别人:“怎样才能写出诗呢?”  “灵感从哪里来呢?”这样一类的问题。


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这样的美子,像一汪最最清澈的泉水,至纯至善,为世间所有的美好而活。

但和美子对于美的追寻相伴随的,则是她现实生活中所经历的一切苦难与艰辛。

实际上,相对于美子的“美”和“生命”,影片是以死亡开场的。

湍急的江水裹挟着一具少女的尸体顺流而下,百褶裙边的荡漾不再与青春和美好并肩而站,反而暗示着成长的黑暗面。


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镜头一转,妆容精致的杨美子正在医院等候着自己的诊断结果。

她得的是阿兹海默症,简称老年痴呆。

这个设置非常有趣,老年痴呆意味着能指的缺失和语言的丧失。但李沧东却让美子始终思索着写诗(对能指的找寻)。

这看似对立的情节设置,是一种现实的不可能性,具有一种形而上的意味。

或许当我们不再苦心寻找词句、当我们逐渐遗忘之时,我们才能得到自己生命中最为重要的东西。

记忆本身就是一种遗忘,语言本来就是一种媒介。

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还没有来得及思考,女儿的电话已经打来。

美子接起电话,用好像什么都没发生过甚至还有点雀跃的语气对女儿说:没什么大事,医生只是让她多锻炼。

走出医院,影片开头的那具少女尸体赫然躺在了担架上,少女的母亲正歇斯底里地呼唤着自己早已经离开人世的女儿。

愣了一会儿,美子才匆匆赶到一户人家,照顾一个瘫痪在床的老人。

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直到这里,我们才知道,看上去非富即贵的美子,实际上有着痛苦的经历。

她有一个女儿,婚后不久女婿就去世了,女儿留在了首尔工作。

于是,美子靠着救济金和做小时工维持着自己和孙子宗郁的生活。

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而片中那个死去的女孩,就是宗郁的同学。

他和其他五个男生,在学校的实验室轮奸了那位少女,致使她跳河自杀。

无论是校方还是其他男生的家长,并没有太多对死去少女的同情,他们只是想方设法保住学校的名誉和孩子的前途。

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方法就是与少女的母亲达成私下和解,试图用三千万抚恤金封口。

三千万,一家五百万,这钱美子无论如何也出不起。

写诗与轮奸两条线相互交织缠绕,生命、美、衰老和罪恶、肮脏以及年少混合凝固,最后流动成复杂的生活。

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片中美子的那个写诗的小本子一共出现过五次。

第一次是在获悉外孙罪行的饭桌上。

施害者的父亲们毫无愧疚的谈论令美子如坐针毡,她灵魂出窍般起身来到户外,对着一丛鸡冠花,写下“血一样红的花”这样短短一行字。


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要怎么去谈论这件事呢,任何控诉和咒骂都在这里面所展露的肮脏和罪恶面前显得贫乏、无力和苍白。
言语失去效力之时,超乎言语的诗成了救赎。

美子第二次写诗,是在学校的操场旁。

犯下罪行的少年正如许多人所歌颂的那样充满朝气地踢着足球,毫无愧色与忧虑。

他甚至表现得一如平常,依旧胃口很好,依旧晚上不睡早上不起,依旧看电视、玩游戏、听音乐……

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她写:“鸟的歌,都唱些什么呢?”

外孙的行为已经完完全全冲破了美子长久以来所建立的伦理概念,她的良知被践踏在地,美子无法理解这些少年为何能在害人失去生命之后依旧享受自由。

美子的美是一种由社会完美规范的美,她永远不会做出伤害别人的事情。这是道德和伦理束缚的作用。

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但这些少年,他们带着成长过程中天然的本性犯下罪恶,并能顺利地从愧疚中逃脱,在之后的人生里被消磨或是掩盖。

这种人性固有的罪恶在《阳光灿烂的日子》中也有展现,比如青春期的马小军常常偷开别人家的门偷看少女米兰……

厌恶电视的李沧东,把宗郁安排成一个沉迷电视和网络的少年。
这也是他在暗示,大众媒体中没有真相,真相要在诗中寻找。

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美子的第三句诗是:时间流逝,花朵飘零。
此时的她,似乎在追溯着死去少女生前走过的路。

她去教堂祭奠她,并把少女的照片偷回了家摆在了桌子上试图引起外孙的愧疚,但并没有什么作用。

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她去少女被强奸的那个实验室,去少女跳河的那座桥,甚至主动去和瘫痪的雇主发生性关系……

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美子想要去真切地感受那种痛苦和绝望,而正是因为试图去感受,使得美子无法原谅外孙所犯下的罪过,以及他的毫无悔过之心。
她在直面这种痛苦,而不是像其他人那样逃避和麻木自己。

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在见到死去少女母亲的那一刻,美子似乎忘记了自己此行的目的。
依旧打扮得体的她,站在田间,俯身拾取一颗掉落的杏子,放进了嘴里,写下:“杏子摔到地上,为了重生而甘愿被践踏。”
美子往前走去,就像和老朋友交谈那样和少女的母亲谈论着天气与收成,她祝愿农妇可以丰收,可以幸福,可以快乐。


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却在转身离去的那一瞬间,突然想起自己是来道歉的。但她还是什么都没有说,然后淋着大雨离开了。
要怎么说呢,要说什么呢,要痛哭着匍匐跪在少女母亲脚边请求原谅吗?
这些都太轻了,太轻了,所以她什么都没有说。
回到家里,她问老雇主要了五百万,终于补上了自己该补偿的数额。这是她人生中第一次问人要钱吧,没有尊严地,不体面地。
接着,她第一次打电话让女儿回来。

然后从游戏厅里把玩得正欢的外孙拖出来,先是吃了一顿平时舍不得吃的披萨,接着又帮宗郁彻底地清洗了身体,剪了头发和指甲。

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再接着,宗郁就被警察带走了——

美子向警察告发了自己的孙子,她要让他为自己所犯下的罪行付出代价。

一个人不能伤害了他人还全身而退。

这种罪恶,不是三千万能弥补的,更不是几句对不起就能消弭的。
影片的结尾,美子终于写出了自己的诗。

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诗里有一句是这样说的:
你那里好吗?

还是那么美吗?
夕阳是否依然红彤彤?

鸟儿是否还在树林里歌唱?
你能收到我没敢寄出的信吗?

我能表达自己不敢承认的忏悔吗?

时间会流逝,玫瑰会枯萎吗?

李沧东曾说:“真正的美不是自然世界的花花草草,要穿过生活中的绝望和苦难,才能找到美。美是与痛并存的,就像共生的光明和黑暗。”
而电影《诗》所讲述的,就是从绝望和苦难里所绽放的美丽。

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美子和奉俊昊那部《母亲》中的金惠子饰演的母亲截然不同。

美子为了偿清罪恶不惜割舍自己最疼爱的外孙,而惠子则用罪恶掩盖儿子的罪恶。
这两者都是出于爱。
只不过,美子既拥有发现美的眼睛,又有能斩断恶的利剑。

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