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[影视杂谈] 官宣了,这时代最伟大的华人女导演,是她

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中尉

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发表于 2020-7-21 23:15:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

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昨天,威尼斯国际电影节正式官宣,今年终身成就奖将授予两位女性影人。

一位是蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton),这位游走于主流与独立电影之间的女演员,实在是实至名归,
蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)

另一位便是许鞍华,她是继2010年吴宇森之后,第二位获得此荣誉的华人导演,也是首位获得此荣誉的女性导演。从此,她也是与费里尼、伯格曼等大师比肩的华人大师了。

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许鞍华接受港媒访问时说:「刚收到消息,好开心,能去(领奖)就去。」

她谈及这次获奖,直言有点「震撼」:「以前拿奖的都是我的电影偶像,譬如西班牙导演阿莫多瓦,我是他粉丝,现在突然间变成其中一个,自己都有些晕晕的。」

难以想象,许鞍华导演至今还保持着旺盛的创作力与战斗力。

许鞍华曾说过,她绝不恋旧,从前写过的剧本、拍过的电影,都不会保留,甚至连她自己作品的DVD都不会收藏,因为,她一直是向前看的。

她仍像是一个行走在电影世界里的少女,还在创作,不停冒险。

细数她的电影之路,这个终身荣誉大奖,实在是实至名归。

许鞍华出生于1947年5月23日,名字里的「鞍」来自祖籍辽宁鞍山。

这是少女时代的许鞍华,面对世界睁大了忽闪闪的一双大眼:

1962年参加运动会的照片:


139849b678df738e86306b40bfa875ce.jpg 图片出自《许鞍华说许鞍华》

26岁在英国留学时的许鞍华:


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早年片场里的许鞍华,锋芒初露。

此时是1978年,香港电影新浪潮干将徐克在拍《蝶变》,严浩拍了《茄哩啡》,许鞍华拍的是取材于真实凶杀案的《疯劫》。

《疯劫》被认为是香港新浪潮电影代表作,奠定许鞍华的地位。该片演员赵雅芝与她合影,此时的许导神似多年后数度合作的赵薇。

早年镜头下的许鞍华,严肃或温柔。


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许鞍华身着白衣,这是她的青葱玉女时代:

如果要对许鞍华的创作生涯进行梳理,《许鞍华说许鞍华》一书是不错的线索。

书里有许鞍华自述从影以来的创作经历,并对每部作品的优劣得失做出自我检讨。

图为港版与内地版书影:

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一路以来,许鞍华作品类型丰富,风格多变。

香港电影学者罗卡在1985年说过:

「就文化的层面上看,许鞍华的作品标示了1949年以后出生的香港中国人的特色:立足中国香港、面向国际而寻根于中国的复杂性格,以及无可摆脱的乡愁和漂泊感。」
1983年在第二届香港电影金像奖上,许鞍华讲述越南难民故事的《投奔怒海》荣获最佳影片、最佳导演奖。


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她领奖时说,胡金铨导演告诉她「拍电影要有视死如归的精神,我依照他说的去做,不但没死,还得了奖。谢谢你,胡导演!」

她曾担任过胡金铨导演(中)的助手:

许鞍华导演《投奔怒海》时,刘德华崭露头角:

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三十年后再度合作《桃姐》,两人在片场:

许鞍华擅拍女人戏,造就很多影后,所以她也被称为「影后制造机」。


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萧芳芳1995年凭《女人四十》夺得柏林影后。

2006年《姨妈的后现代生活》斯琴高娃夺得香港电影金像奖影后。

2008年《天水围的日与夜》鲍起静夺得香港电影金像奖影后。

叶德娴凭《桃姐》夺得当年威尼斯影后、金马奖金像奖影后。

999年李丽珍凭《千言万语》夺得金马影后

身为香港导演,香港沦陷题材一再出现在许鞍华的作品里。

早年有《倾城之恋》,香港沦陷成全白流苏与范柳原。图为演员周润发与缪骞人:

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《黄金时代》里萧红流亡到香港,当时战火倾城。图为黄轩剧照:
《明月几时有》的时代背景也是香港沦陷期间,图为周迅剧照:

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三部电影的主人公从百姓、作家到革命志士,各色人等乱世沉浮,一起组成香港沦陷三部曲。

许鞍华曾多次改编张爱玲小说,包括《倾城之恋》《半生缘》,近年推出《金锁记》话剧版。

《倾城之恋》票房口碑失败。

拍摄时许鞍华(右)与主创开会。左起:主演缪骞人、周润发、副导演关锦鹏(后排站立者)

许鞍华后来说张爱玲的好友宋淇建议要拍得像喜剧,「应该是比较轻松的、时尚男女的、很文明优雅的表现,而不是深刻缠绵的爱情故事。我当时没有理解这些。」

后来拍《女人四十》《姨妈的后现代生活》,她说自己能更好地平衡悲与喜。


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「一段情,多少遗憾。」改编自张爱玲同名小说的《半生缘》反响不错。主演吴倩莲与黎明

北望神州,故国神游,也是许鞍华的拿手戏。

比如在电影《男人四十》里,让张学友、梅艳芳背诵《赤壁赋》,「读了那么多长江三峡的诗词,若不亲身走一趟,怎么行?」

张学友在读《万历十五年》:

后来许鞍华到内地,与黄健中、阿城、李陀等人同车时谈到《红楼梦》,大家很惊讶:「你们香港人也看《红楼梦》啊?」

比起后来北上拍戏的香港导演,许鞍华差不多早了二十年到内地,已像苦行僧一样走遍大江南北。

1980年代拍摄《书剑恩仇录》时去江南与大漠:

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这部电影拖了三年,她后来总结教训,那三年主要是去旅游而非拍戏。

「我一定要去黄河边拍,其实我可以在北京拣条河就过关」,「西湖其实也可以在厂里拍摄,根本无须走到西湖架起灯来拍」(见《许鞍华说许鞍华》一书)。

1986年,许鞍华曾应谢晋导演邀请,到内地为《芙蓉镇》的改编出谋划策。

后来还在谢晋导演的《鸦片战争》中担任策划。(剧照傅摄)

2000年,许鞍华拍电影版《玉观音》到过云南等地。


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拍《上海假期》《半生缘》《姨妈的后现代生活》等片,去上海、东北等地。

在许鞍华印象中,到内地拍戏只有《投奔怒海》算是比较顺利。

可能因为该片监制是夏梦。

「夏梦小姐很powerful」,拍戏有市民阻碍拍摄,当地可以宣布宵禁。

夏梦与许鞍华:

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广场舞、票友唱戏、大街上的碰瓷……许鞍华电影对近年内地生活风貌有过细致描摹。图为《姨妈的后现代生活》卢燕、周润发、史可剧照:

当年《书剑恩仇录》的「迁徙式」拍摄又在《黄金时代》时重演:行走路线达至哈尔滨、北京、青岛、上海、武汉、重庆和香港等地。


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这样耗费心力的拍摄方式被当做光荣事迹写进不少媒体报道。许鞍华后来却说,拍摄数月后,自己已经不耐烦。

书写宏大时代,风雷激荡,非如此不可。

当更多香港影人北上时,许鞍华的镜头再度折回香港市井,《天水围的日与夜》《桃姐》,小人物的琐碎温暖尽在其中。

图为《天水围的日与夜》鲍起静剧照:

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香港影评人协会评论该片「以轻盈抗衡沉重」,「用内敛诗意、生活味道、写实质感、诚挚温情与人文关怀重新建筑天水围城,再折射出我们实在经历的相关故事」。

许鞍华曾为左派影人白荻的自传写序,说到那代人的精神面貌,「人与人之间更有着浓烈的守望相助关系,人情味浓,当中的精神价值是蛮可贵的,现今社会不同了。」

这些话可以与许鞍华近年《桃姐》等作品对照看。


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导演陈嘉上说,香港电影之所以能够撑着,是因为我们还有王家卫、还有许鞍华。

插个话,许鞍华最喜欢的王家卫作品是《重庆森林》。当年拍摄《书剑恩仇录》时还找过王家卫写剧本,王家卫说自己不懂写武侠片,没能合作。


后来王家卫自己拍了《东邪西毒》

说到许鞍华在银幕上的形象,虽非演员出身,也客串过不少电影。梳理一下,颇为有趣。

1981年客串谭家明导演的《爱杀》,左为叶德娴:

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1983年客串洪金宝导演的《奇谋妙计五福星》:


2002年客串黄子华导演的《一文鸡保镖》:

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2004年在黄真真导演的《女人那话儿》里亮相:


2010年在电影《岁月神偷》里饰演小学老师:

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在《我是路人甲》里演自己:


片场里的许鞍华,姿态不一。拍摄《黄金时代》中席地而坐:

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与周迅、霍建华在拍摄《明月几时有》:


也是好体力。

2014年,许鞍华凭借《黄金时代》拿下第51届金马奖最佳导演。

这是她继《千言万语》(1999)、《桃姐》(2011)之后第三次拿下该奖。


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当时她说:「原本没想到会得奖,要做为艺术牺牲的人,拿到奖反而不知道说什么。」

距离1983年她讲「视死如归」已经过去三十年。



「许鞍华一生都在拍电影」,香港作家黄碧云说,「她的作品逐一看都会有缺点。整体看,就可以看到她的求索。求索是一个美丽的姿势。」

这样的总结很是中肯。


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行走中的许鞍华,永远在过程之中,「她的电影就是她的生活,她的人」。

据说《黄金时代》一片宣传时称其为许鞍华退休前最后一部作品,她对此大为不悦。

因为对于她来说,过往的已过去,未来才是最值得期待。



如今,已届七旬之龄的许鞍华最新作品,是她最喜爱的作家张爱玲作品改编的《第一炉香》。

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这部集结了杜可风、马思纯、俞飞鸿、彭于晏、张钧甯、范伟等一众最强阵容,又是讲述旧时香港的风花雪月的作品,才是她最想拍的电影。

其难度之大,也是超乎想象。

如今,许鞍华得到了国际电影节的认可,对于她来说,也许只是锦上添花。

对于她来说,套用《倾城之恋》的话说,「我的故事还长着呢!」

你呢,你最喜欢许鞍华哪一部作品?

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