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[影视杂谈] 仅5分钟,就拍出了中国人最敏感的一年

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中尉

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发表于 2020-7-25 23:35:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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2020年,实在太难了。

疫情、洪灾、地震…轮番敲击人们的神经。

大量小微企业破产,无数打工者失业。

安慰和疗愈,成了今年度最被需要的东西。

然而,影视行业停摆,迟迟没有新片。

好在,这支短片可以给我们一些慰籍——

《当我们决定放弃的夜晚》
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这是一个可能发生在所有中国人身上的故事。

寻常的夜晚,外面下着大雨。

女孩的手机突然响起,是父亲打来的,问她下班了没有。



女孩没有回答,似乎在掩藏着什么。

父亲过去常说,「不想在大城市奋斗了就回老家来。」

女孩曾经觉得那是很遥远的事,但今年公司倒闭,她失业了。

就在今天,她决定放弃了。

打包好行李,买了回家的票,可是还没想好怎么跟父亲开口。

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挂掉电话,女孩走进身后的一家小餐馆避雨,随意找了地方坐下。

但她不知道,自己的父亲,此刻其实就在身后。

两人身处同一个场景,却不知道彼此的存在。


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父亲为什么会出现在这里?

原来他在老家县城做点小生意,但今年不景气,破了产,亏了很多钱。

走投无路之下,来到女儿所在的城市,在她住处附近徘徊了很久,问女儿下班了没有,下班了就给他回个电话。

他也没想好怎么跟女儿交代。

此刻,两个人,背对背,却在彼此牵挂。


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大多数的中国式亲情都是如此,沉默是常态。

尤其是子女独自到大城市奋斗,离家远,更是常常忙得连电话都来不及跟家里人打一个。

在父母看来,是会有点难过的吧,总觉得跟孩子的沟通越来越少,不知道他在城市里过得好不好。

而作为子女,把坏消息藏在心里,把苦与乐咽进肚子,只不过是不希望父母担心罢了。


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整支短片只有五分钟,故事里只有两个人,一个父亲和一个女儿,却几乎是当下整个社会的缩影和代表。

一个破产,一个失业。

灾难的打击,从来都是以家庭为单位的,无人幸免。


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雨停了。

女孩推着行李,走出餐馆,但她没有去坐车,没有离开这座城市。

而是想趁着年轻,再拼搏一回。

这时,父亲也走出了餐馆,叫了辆车准备离开。

他放弃了投靠女儿,不想给女儿增加负担,选择回到老家,重新打拼。

因为他想到,自己是女儿唯一的退路。

临行前,女儿来了电话:

「爸,不知道怎么回事,刚才突然就觉得,离你特别近」


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看在这里,鱼叔禁不住酸了下鼻子。

这句台词堪称整支片子的「神来之笔」,将父女间的互相错过和牵挂,一语道破。

父亲迟迟没有接话。

我想,他当时也许是有些哽咽了,正在拼命忍住不让情绪流露出太多。

父亲们一贯如此。

——当我们决定放弃的夜晚——

片名是《当我们决定放弃的夜晚》。

但实际想说的,却是不放弃,坚持下去。

女孩决定留在城市再试一试,她还年轻,不想就这么轻易放弃;

父亲决定回家重新想办法,这把老骨头再扛一扛吧,哪怕只有一点希望。

转折不在于一场大雨,而在于自己所牵挂的那个人。

短片的魅力就在于此。

把最精彩的部分都藏在留白和余韵里头。

好像什么都没有说,但其实又什么都已经说了。


这支短片看上去似乎很简单。

全片只有一场戏,一个场景,一镜到底。

人物没有正面镜头,你甚至看不太清两个主角长什么样子。

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绝大部分时间里,两个人物分别处在屏幕两侧,没有交流。

在极简的形式里要把整个故事讲得通透,这是一个特别难的事。

但导演做到了。

本片的导演杨庆,是我认为最被低估的青年导演之一。

代表作大家都很熟悉:《火锅英雄》《夜·店》。

他的电影市井气特别浓郁,构思巧妙,擅长通过小视角解构大冲突。

《火锅英雄》:几个好哥们从开火锅店发展到了抢银行。


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《夜·店》:一家小超市的24小时,却折腾出了彩票、抢劫等一系列闹剧。


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此次的短片也是同样。

一场大雨,两通电话,却映射出了亲情牵挂、家庭变故,乃至当下整个社会的经济困局。

而且同样是杨庆自编自导。

在美学风格上,短片也承袭了他一贯的偏好。

夜景+高饱和度的打光,也颇有《火锅英雄》的味道。

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再往细了看,更能发现一些结构上的巧思。

虽然是固定机位、一个镜头,但处处都是真实的生活气息。

比如,第一通电话时,女孩的背景里都是车,说明此时是红灯。



随后,拥堵的汽车纷纷散开,说明绿灯亮了。

刚刚被完全遮挡、坐在餐馆里的父亲,这时候才显露了出来。


在父女二人沉默的过程中,车流都在流畅地往来。

汽车的聚与散,成功制造出了情绪开与合的奇妙效果。



这种观众远远旁观的视角,也符合短片本身想营造的疏离感。

正如导演自己所说:

「我觉得这样人生的际遇,人生的某一瞬间是只可以远观的。」


所以千万不要小瞧任何一部看似简单的短片,越是简单,越是考验调度能力。

哪怕只有5分钟的超短时长限定,导演及制作组却用了长达11天的拍摄时间,进行了大量的测试与调整。



而寥寥几句的剧本,杨庆也花了长达近一个月的时间来打磨。

那句将情感推向高潮的「我觉得离你好近」就是这么磨出来的。

这句台词,看似非常克制,实际饱含力量。

正吻合了短片中的父女感情,「游离却绵密,细碎却真实」。

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而这种相对内敛的情感表达方式,不仅更贴合中国现实,贴近于中国式的亲情纽带。


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这支短片,是今年FIRST青年电影展「超短片单元」的开幕作品。

疫情之下,中国影视行业遭受重创。

整个影视圈都好像失业了,比较迷茫,不知未来会怎么样。

所以,FIRST影展邀请杨庆,拍摄vivo首支手机电影,命题是「不虚此刻」,给疫情之下的人以某种慰藉。

也是给年轻的电影人一种表率。

此次,对杨庆来说算是个全新尝试。

因为整支短片都是由手机拍摄制作而成的。

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这两年,手机拍摄电影变得越来越普遍。

但《当我们决定放弃的夜晚》,却是第一支全夜景拍摄的手机影片。

画面中的所有镜头,都是在深夜环境下拍摄完成。


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全程采用vivo X50 Pro+ 4k高清镜头,过程中没有使用任何外接镜头,完全通过手机本身的镜头呈现。



前面所提到的「超短片单元」,也是由vivo与FIRST青年电影展联合推出。

之后也会在电影节期间进行现场展映。

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通过这次拍摄,杨庆也重新思考了一个问题:

「我们是不是对电影的理解还是太狭隘了。」





尤其对于手机拍摄电影,存在偏见。

大家认为手机终究不是专业的摄影机。

可观众真的在意画面背后是用哪一台机器拍摄出来的吗?

说到底,拍电影最基本的就两样东西。

人,相机。

剩下的,就留给无限的想象力和创造力去发挥。



正如这次短片的主题,#不虚此刻#。

杨庆对其的理解就是当下的感受。

我们每个人的脑子里都有非常多对世界的理解、印象,甚至是偏见。

但有时候,放在那些复杂的概念,回归对事物本身最纯粹最直接的感受。

那一瞬间的东西,非常重要。



无论我们遭遇过什么磨难,或正在遭遇什么不堪。

都请相信,在你整个人生里,这些都不算什么。

2020再难,一切终会消散。

甚至这些经历,都会成为你日后难忘的回忆。

像经典电影一样,删掉任何一个瞬间,都觉得可惜。

所以,不虚此时,不虚此刻。

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