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[影视杂谈] 生活和戏剧的围墙被推倒,渣男虐恋居然还可以这样拍

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中尉

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发表于 2020-7-28 15:15:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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电影院复工,电影节开幕,整个行业拉开了恢复的序幕。但在更多被疫情限制的地区,仍然有很多作品不得不继续网络上映。
选择网络映贩的日本电影《剧场》正是其中一部,该作刚刚上线不久,便引发许多影迷感慨:如此佳作将因为线上上映失去评奖资格,实在遗憾。

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这部口碑不错、豆瓣评分8.0的日影新作到底有什么魅力?
还要从男主角永田的故事说起。
本文有剧透。
1
一个人究竟能有多讨人厌?
做编剧的永田对“讨人厌”三个字进行了从头发丝到心灵深处的全面展示,成为此题的高分回答者。
外表上,永田面目清秀,却永远用一头乱糟糟的卷发遮到眼睛无法与人对视。
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内心里,他鄙夷所有世俗意义上的规则,甭管什么绅士风度与待人接物的和善法则,想怼谁就怼谁。

自从高中阶段在好友的带领下接触戏剧以来,永田的全部人生都与戏剧密不可分。
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选择到东京做小剧场编剧、每天在大街小巷游走寻找灵感,永田为戏剧哭,也为戏剧笑。
一切格格不入的行径,既是他为艺术奔走的证明,也是他选择的生活方式。
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最令人不可思议的是,这个旁人眼中满街闲逛的“烂人”,却因此找到了一个堪称完美的女朋友。
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这天阳光正好,二人为同一幅画驻足停留的那刻,永田便注意到了这个笑容甜美的女孩沙希。

随即,永田如同跟踪狂一般循着对方的路线靠近。‍

处于惊慌之中的沙希正手足无措时,永田却突然伸出脚来:我们穿了一样的鞋子。

同样戏剧化的举动,还在二人相识的过程中继续上演。
坐在饮品店里喝茶,看着琳琅满目的酒柜,永田问沙希:如果酒架上摆放的酒是杀手,你觉得谁最强?

令沙希印象深刻的,必然不是自己的回答,而是身为编剧的永田,如何给沙希的每个答案都提供了一段精彩的剧情。

在种种奇怪魅力的驱使下,沙希成为永田下一部剧——《那一天》的女主角,并意料之外地拯救了当时处于颓势的剧团,给团队带来了全新的活力与生机。
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然而,故事并没有向“二人携手实现梦想”的美好预期发展。
《那一天》公演结束之后,永田再也没有邀请沙希参与剧团演出,他甚至停止了创作,住进沙希租住的公寓,成了大家眼中靠女友养活的“软饭男”。
自此,沙希每天打工赚钱,永田继续在街上游走,这对众人看不懂的情侣,也开始了长达7年的情感纠葛。
2
即便能够假装毫不愧疚地抛开世俗的眼光,永田其实也不知道该如何定义自己对沙希的感情。

算是你情我愿的PUA?
不,因为永田深刻明白,自己的的确确爱着眼前这个单纯明媚的女孩。
算是生物界最常见的寄生关系?
倒也没有,待到永田重新投入创作时,搬离女友家的他也能够生活,反正地球缺了谁都照样运转。
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真正可以用来解释永田“人渣”操作的,是他既自卑又自负的矛盾心态。

遇见沙希之前,永田在寂静无人的街头问自己:这种感觉会持续到什么时候?‍
那时那刻,他的痛苦无助只源于戏剧,来源于写不出惊人之作的艺术家困局。
毕竟,胸怀大志的梦想家,从不愿意承认自己只是个平平无奇的普通人。
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遇见沙希之后,永田再一次问自己:这种感觉会持续到什么时候?
此时此刻,在戏剧中备受打击的永田已经明白,自己不具备传说中的创作天赋,但他仍然希望自己是沙希眼中的天才。
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于是,许许多多的越轨行为,成为他表达爱意与纾解自我的扭曲方式。
找不到灵感的永田,会背着沙希在外出轨,并在事后带着水泥砖回家,算是具象化自己的愧疚。
创作出现瓶颈的永田,会在半夜突然回到沙希的床上,幼稚地确认这里是不是最安全的家。
然而,被永田视作慰藉的一切,实际上是对沙希的无情消耗。
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但就在二人情感裂痕逐步显现的时候,曾经对世界充满敌意的永田,居然喊出了“希望大家都能幸福”的真挚祝福。
反观沙希,却从当年那个元气满满的女大学生,变成了每日酗酒的打工小妹。
意料之中的分手悄然到来,二人都选择了最体面的离开方式。
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沙希告诉永田,如果不是遇见彼此,她根本无法在东京奋斗七年,只是她的身体和精神只能撑到这里了。

永田则将他们的故事变成了下一部剧,围墙倒塌,击碎了现实与戏剧之间的区隔。他在舞台上愧疚呐喊——“去见最想见的人,这种理所当然的事,我为什么没有做到呢?”
永田将所有无法实现的美好幻想与说不出口的遗憾悲伤都写成台词,进行了七年间最正式的告白与告别。
最终,这个承载生活的剧场,定格了他们五味杂陈的过去,而剧场之外的生活,只允许他们分道扬镳,各自挣扎。
3
大概是由于敏感多变的国民性,日本电影作品大多倾向于用真实细腻的笔触描绘普通人的生活状态。
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与本片原著、编剧又吉直树于2016年推出的《火花》一样,一如前作中苦苦追寻梦想的漫才艺人,《剧场》中的永田也是一个原本没什么存在感的边缘人。
早在《剧场》正式影视化之前,小说男主角永田的人设就备受争议。
毕竟在崇尚奋斗与追求梦想的社会语境下,颓丧软饭男从不是能够讨好大众的设定。
但出演永田一角的山崎贤人却表示,他希望借由自己的演绎,让观众看见男主角的独特魅力。
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于是,经年以帅气形象示人的山崎贤人,用颓废风拉近了永田与现实的距离,刻画出每一个普通人都经历过的矛盾心态。
在导演行定勋的镜头下,永田时刻摇摆于真实的内心独白与虚假的外在行为之间,交错着展现渣男的生存逻辑。

在此期间,女主角沙希则成为一种放纵永田的助力,一边为“痴缠七年、说散就散”的故事蓄电,一边用这场持久战戳中了每个曾为爱付出的普通人。
如此设计,相当于让主角们披着爱情的外皮,用相遇相知相恋的故事线,编排了一场关于生活的发现之旅。
于是,有人看到了永田的孤独,也有人看到了沙希的无奈,还有更多人看到了感情的本质——说不清道不明的混沌,剪不断理还乱的纠缠。

从一幕幕剧场中的行为艺术,到一件件细碎的生活小事,《剧场》以层层嵌套的形式,一点点拉近戏剧、电影与生活之间的距离。
最终,用现实主义的结局告诉所有观众:在被迫营业的生活剧场,无论台上角还是座上宾,大家都不过是正在体验喜怒哀乐的戏中人。

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